太子鸡米花很好。喜欢。
House那一稿，北京官方是审查通过的文字稿与视频读稿，后来被现场红卫兵抓住。不知道在对笑果和House的大批判中，北京文化和旅游局负责审稿的部门有没有被波及。有前车之鉴，我愿意寄希望于人心底的善。
哎，我挺喜欢豪斯的。不知道现在在干吗。好不容易出了点儿名。。。
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跟黑灯这帮人确实有代沟了，到了拉萨，居然想起的摇滚首先不是回到拉萨。
我只知道回到拉萨
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跟黑灯这帮人确实有代沟了，到了拉萨，居然想起的摇滚首先不是回到拉萨。
郑钧印象中来过脱口秀还是吐槽大会的？当时观感好像就是前辈了。文青也迭代了。
山河的段子太卑微了，也不好笑，不是很喜欢。脱口秀最重要的还是要好笑，至少会心一笑。豆豆感觉躺平了，没啥故事好写了，不过我倒是越来越喜欢他的调调了，更松弛了。
那我去看看豆豆的，他总是有点儿油腻感。山河有几个小梗还可，确实没什么爆笑梗。
那我去看看豆豆的，他总是有点儿油腻感。山河有几个小梗还可，确实没什么爆笑梗。
山河的表演看着舒服，但是没什么想重温的
刚刚在看黑灯这季的合集，太好笑了
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误解我的意思了。
是对这位演员的无比尊敬和佩服，同时也深深为他捏把汗。（ 我在最早的关于小罗的帖子里提到了这种担心，目前看还好，没有被和谐 ）希望他平安度过。（ 其实早在海盗那一场里，中国人只骗中国人也挺危险的 ）。
绝大多数观众是善良的，但是他们本身都还是韭菜，又如何能保护得了敢于这样表达的演员呢？ 他们能做到的就是： 会心一笑，守口如瓶。（ 千万千万别举报啊 ）呼兰在他上一场的文本里，也表达了什么样的脱口秀只能“ 外国运动员才能参加”。
作为一个资深脱口秀（ 文本 ） 爱好者和文学老年，我真心且衷心希望脱口秀节目能在中国存活下去。要存活下去，演员要先保护好自己啊。（ 带着镣铐跳舞太艰难和苦痛了）。
1984 这本小说 ，真的是比恐怖小说还恐怖啊。
一代人有一代人之艺术，一代人有一代人之使命。 文青更是走在时代的最前沿啊。
回到拉萨，郑钧根本没有去过拉萨，呼兰讽刺到“写出了一种跟团儿玩儿”的感觉。 那是90年代吧？ 理想主义尚存。
杀死一个石家庄人，创作并流行于2006年，光这题目，就知道是位“愤青”的作品，不是回到拉萨那样的无病呻吟，闭门造车，而是已深谙时代之痛，变革之难。
杀死一个石家庄人，和拉萨并无关系啊。 来自全国各地的“ 傻缺文青” 齐聚 青旅，和这首歌恰如其分。 文本之妙，可见一斑。
一代人有一代人之艺术，一代人有一代人之使命。 文青更是走在时代的最前沿啊。
回到拉萨，郑钧根本没有去过拉萨，呼兰讽刺到“写出了一种跟团儿玩儿”的感觉。 那是90年代吧？ 理想主义尚存。
杀死一个石家庄人，创作并流行于2006年，光这题目，就知道是位“愤青”的作品，不是回到拉萨那样的无病呻吟，闭门造车，而是已深谙时代之痛，变革之难。
杀死一个石家庄人，和拉萨并无关系啊。 来自全国各地的“ 傻缺文青” 齐聚 青旅，和这首歌恰如其分。 文本之妙，可见一斑。
零落一身秋 发表于 2024-10-16 03:10
不要随便扣帽子吧。说到变革，06年怎么可能超过90年代。没去过就叫无病呻吟么？拉萨当时代表的是一个遥不可及的理想，一个梦幻般的存在。跟现在想去就能去，非常商业化，文青充斥，像罗永浩这种文青都不屑去的拉萨早不是一个味道了。那首歌我听了，也就还好吧。唱功比当年的郑钧差远了。
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对不起啊，本意绝没有扣帽子的意思，更无和您争论的意思。无病呻吟就是我对回到拉萨这首歌 歌词 的感觉，没有涉及郑钧的唱功问题。 我一直谈的也都是歌词和表达。摇滚最本质的特点是 叛逆和 批判。 回到拉萨，我帖子里说了，更理想主义。 90年代令人怀念，百花齐放，百鸟争鸣，人们可以追求理想，商业化没有那么严重。
杀死一个石家庄人的歌词我已经贴过了。 我2000年出的国，它的流行我完全不知晓，和前面几位网友一样，提到拉萨，我最先想到的也是回到拉萨： 没完没了的姑娘，在没完没了地笑...当时就觉得这歌词比较怪异，因为没有批判，只有梦幻。
杀死一个石家庄人，我没听歌，搜到了它的歌词，因为想要更好理解黑灯的梗。这首歌实际上描述了北方重工业城市在经历过了时代变迁，从计划经济到市场经济的变轨所经历的种种阵痛，和那些被遗忘或者是被抛弃的群体的失落和愤怒的感受。生于理想，死于欲望是80年这一代人最真实的写照。回到拉萨是为70年代生的人写的，充满了理想主义和梦幻精神。杀死一个石家庄人，我看了几遍歌词，有一种 漫长的季节 的感觉：如此生活三十年，直到大厦崩塌...
到底了
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