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来源：网易电影DIY

如果说电影《活着》在大陆遭到禁映让人感到遗憾和难以理解的话，那么王小帅导演的电影《十七岁的单车》遭到相同的命运，我个人认为还是有一定道理的。在它的镜头底下，我们的青春是如此的沉重和阴暗。（现实果真是这样的吗？）即使它没有违规参赛，我觉得也没有令它公映的必要。喜欢电影的朋友尽可以去音像店买一盘影碟，小范围地欣赏和争鸣，但对于大众而言，它是不合时宜的。

看完《十七岁的单车》，我的心里很不舒服。相同的感觉在几个星期前看陈冲的《天浴》时也曾有过。但《天浴》的时代背景是中国历史上最黑暗的时期之一，发生在这样一个悲剧大环境下的个人悲剧，是真实可信而且容易获得共鸣的。虽然影片的结局是残酷的，但至少初到草原的秀秀让我们体会到了青春的纯真和美好。尤其是老金的宽容和那份无言的爱，让人在黑暗的时代里还尚存着对生活的希冀。

《十七岁的单车》的故事背景是即将举办奥运会的北京。很难想象以“新北京、新奥运”著称于世的城市在电影中是如此的肮脏和混乱。破旧的胡同、狭小的住房、房间里那斑驳的墙壁、冷漠的人际关系。不可否认，这种情形不是不存在，但有必要过度的渲染吗？时代在发展，为什么摄影机总是停滞不前，留恋于落后和丑陋呢？

《十七岁的单车》令人看不到希望。它表现的青春没有纯真和善良，只有冷漠和残酷。但我们的青春真的如此沉重吗？作为和主人公同一时代的人，我们在17岁的时候会为了一辆自行车，4，5个人一起对一个无辜的外地孩子大打出手吗？会为了离开你的女孩，就用板砖拍人脑袋？会不问青红皂白将一个与事无关的人暴打一顿后，还不依不饶地砸烂他赖以为生的自行车？会因为父亲由于家庭困难而一时满足不了自己的要求，就去偷家里的钱，被发现后没有一丝悔意，反而歇斯底里地和父亲争吵？如果这些事发生在文革时期，我还可以接受。但在现在社会相对稳定，真善美还算是主流的时代背景下，我很难对影片的情节产生共鸣。

还有北京人那无处不在的对外地人的鄙视；胡同里那一张张面对着弱者受欺凌时冷漠的脸；得知自己喜欢的女人也是外地来的小保姆时立即露出的鄙夷神色……难道我们现在就生活在这样一个缺乏同情心、没有理性的社会环境中吗？当影片结尾，被打得遍体鳞伤的小贵艰难地扛起扭曲的自行车走过路口时，我看不到一点点对未来的希望。难道这就是我们的青春吗？

第五代导演在他们的作品中表现沉重和反思同他们个人的经历有着密不可分的关系。他们亲身经历了文革，经历和目睹的种种苦难使他们的作品具有主旋律影片罕有的真实和震撼力。他们的影片虽然也表现苦难和残酷，但更多的是一种人文关怀。我看《活着》、《霸王别姬》会流泪，它们都是我最喜欢的影片。我在以后的日子里还会不断地重温它们。但《十七岁的单车》我看一遍就再也不想看了。因为它的沉重是没有根基的，至少是片面的，这不应该是现实生活的主流。我不知道作为第六代导演的王小帅为什么也喜欢表现沉重和阴暗的主题，是因为这样的题材容易获奖吗？
电影应该带给人希望。就象前几天看的韩国片《春逝》和《我的野蛮女友》那样。也许有人会说这种电影幼稚、没深度。但至少我们体会到了感动和许多美好的东西。不知道我们的第六代导演何时能拍出叫好叫座而且又不被列为禁片的电影。我们拭目以待。


附：《十七岁的单车》细节分析：
1． 片头老套：令人联想到库布里克的《全金属外壳》。以前有一部国产动作片《霹雳凤凰》和近期的《横竖横》都采取过类似的方式开场。
2． 小贵进旋转门时的不知所措：已经在别的影视作品里出现过无数次了。
3． 胡同和秧歌：看到了《有话好好说》的影子。
4． 小坚的家庭结构：和《过年回家》一样
5． 自行车追逐：略有新意，但让人想起《阳光灿烂的日子》。