看到第12集，李现去当铺追踪线索。遵纪守法对小人物真是艰难，还是以势压人比较符合观众胃口。周游在这幕里被评价为土里土气，站李现边上，比较容易显得土里土气。现在看下来，这个角色没有《春色寄情人》富有层次感和质感，倒也还看得下去。这几集任敏受伤不出场了，剧情顺畅多了。

下一集很好看，华祯的同学安殷，陈浩，华祯一场戏，soul mate正式从同是公子哥官二代的安过渡到了土里土气的小警察浩哈哈哈。

我觉得这个故事的节奏有点乱。很多情绪还没渲染到，就开始迫不及待地宣泄情感，还特别冗长，有煽情之嫌。李现和任敏泛舟水上，理解是李现动容于任敏的奋不顾身，以及听闻她被关在家里不得外出，于是来表达关怀，貌似情种初种的伏笔，可是二人之前的互动根本不足以推动他们到这一阶段的情感关系，我反正看着任敏奶声奶气地说要划得更远点，挺为他们尴尬。邓铭远慨然就义一场也类似，之前几个片段简单勾勒他的信仰，突然大段抒情他如何勇于献身、如何眺望未来、如何在李现心里撒下燎原星火，啰哩啰嗦好几集，不该是之前细节的浓墨重笔，然后顺着情绪的高涨水到渠成吗？这段共产党员的样本给我的感觉符号化，比较空洞。还有日本杀手引渡回国，擅长清洗的上海地下党就放他走啦？我看着他蹲船边收拾钱和枪，想着这会儿不该有个人从背后一脚把他踹进海里吗？结果组织外的李现出于义愤出现，两人又啰里八嗦地掰哧半天，李现才把他击毙。

也许这剧编剧的思维和我不合拍，我看着总觉得该快进的地方他们浅酌吟唱，该细究的时候他们又蜻蜓点水。现在是第一个案子基本结案了，但愿后面的案子能痛快点。李现不错，没有陈麦冬那么丰富性，一个有头脑的热血青年的形象还比较完整。

重新剪剪能好点儿。

导演还是功夫欠一点儿。你看春色，就21集，剧情就剪的丝滑。

可能和剪接有关。这剧编剧是不是新手，基本功还好，应该是缺乏梳理线索、控制节奏的经验。有能力写出扎实的细节，比如闲笔魏岱擎为啥这么丧心病狂，既有利诱又有私怨，埋伏笔他的手下背叛，先是被李现打眼药，然后目睹魏的无人性，继而被迫收一双旧鞋受辱。自然也不乏非常失败的细节，日本杀手招招狠辣，任敏居然没被打死，她爹去医院抬了担架就转院，这是嫌亲女儿死得不够快么。任敏这条线完全是节外生枝，全部删掉一点儿不影响整体结构，相反会更紧凑。《春色寄情人》我觉得拖个30集会更从容叙事，这部我看了一半多一点，觉得减个10集会好很多。

看到大眼睛的小女孩要离开一场，又开始大段抒情。这剧的编剧真是应该多积累一些经验，他们好像完全不懂得文学创作的留白，一切都要交代得事无巨细，该清楚叙事时，加进大量抒情。我猜他们是真正看过剧中反复提到的茨维格的《人类群星闪耀时刻》，并且非常喜欢，以此为创作基调。可人家是写历史片段，抒情浪漫的手法很适宜，以此来写一个应该逻辑严密、节奏明快的谍战悬疑动作片，显然武器不趁手。

我自己不太喜欢骆家的戏，还有涉及到四所的一些情节比较冗余。比如说所长，他的存在于剧情完全没什么作用，一直等着以为他有什么故事最后反转呢。一个事情四所每个人都要交代一遍…。骆家一家人的表演方式都很夸张。

魏的戏份好看立体。剧情逻辑合理，演员演的也好。

蛮想多看点儿华祯父母的戏，到底是如何影响了华祯和家族的价值观有分歧，最后决裂，华家和华梁为何非要和日本人合作。

向远生和陈浩，华祯和大哥的戏份都好看。开始时华祯和孟多慈的也不错。石警官和季太太的戏份也蛮好看。

所以我说群星像谍战剧的文艺片，抒情浪漫，不典型的谍战😄。

对，归类文艺片比较合适。不过文艺片也得有逻辑通顺的故事架构支撑才是好文艺片。这剧抒情太过了，不时有逻辑不足之嫌。刚看到魏岱擎法庭上被揭出证据做假，本来这段可以写得很精彩，时间差、证人、证词、你来我往、官场的明争暗斗、黑箱操作，可以有很张力，整场戏下来，就是感觉隔靴搔痒，水还没开，火就撤了。魏岱擎这么执着于在认罪书上按手印，也根本逻辑不通。这个阴毒的蠢货是不是就下线了，后面换蒋易出任第一反派，蒋易还不时有点喜感。

这剧着眼塑造青年人的觉醒成长之路，像你说的李现演的不错，感觉是对的。加之陈队长，石警官，骆警官这些青年人各自不同的背景和成长，有些浪漫主义色彩。

谍战部分着墨不细，有存在逻辑漏洞的地方。

片子质感不错。不知道是不是原剧本被修改过。能再顺畅的剪剪就好了。

这骆敏珉是不是导演编剧亲戚，这是个完全没有存着价值的角色啊，怎么就突然放不下了，根本就没铺垫到位啊，想找笔友，还不如找周游。

群像戏，为啥一定要有爱情线，编剧还是想不开。