对《兄弟》怎么看？当时毁誉参半，有人痛心疾首地表示余华怎么堕落至此。我喜欢《兄弟》，甚于《活着》。他只是叙述，不做价值和情感判断，却在克制的文字后面，将一个时代的浮华描写殆尽，因为克制，所以情感汹涌澎湃。未来中国，会从这样冷静而又热烈的故事里，看到那个时代的万象。

我也记得这个，好像是上一季的。

我现在已经肤浅浮躁得读不下任何一本中长篇小说了。惭愧，惭愧！

活着是10年前读的。读了一遍且只读了一遍，因为不敢再读第二遍。 路遥的人生和平凡的世界，说来奇怪，我却读了不止一遍，虽然他总是忍不住跳出来议论一番。 像余华这样冷静得如同外科医生般（ 余华的父亲确实是外科医生而且他本人也拔过5年牙）的叙述方式，只有张爱玲能让我反复读。

这里有余华自己的一段话：一个偶然的机会让我发现了卡夫卡……一个夜晚读到了《乡村医生》。那部短篇使我大吃一惊。事情就是这样简单，在我即将沦为文学迷信的殉葬品时，卡夫卡在川端康成的屠刀下拯救了我。我把这理解成命运的一次恩赐……在我想象力和情绪力日益枯竭的时候，卡夫卡解放了我。

我也喜欢川端康成，但读不懂卡夫卡。 余华本人肯定不像他在访谈中表现得那样，我觉得他的文字虽然很不华丽，但却有着巨大的力量。他从川端转向卡夫卡，是有深层含义的吧？

等我退休以后，对苦难有足够的理解和体会后（ 我实在是个幸福幸运的人，父母公婆疼爱，兄弟姐妹和睦，先生尊重爱护，孩子们懂事独立）再去翻翻余华的兄弟吧：）

MM一看就是幸福的人。我只是看到用“克制”标签余华的文字，深以为意，有感而发。

兄弟和或者都很震撼，活着比兄弟更直观，兄弟写的比较隐忍。

余华是一个把悲伤留给读者把快乐留给自己的作者，跟刘震云莫言关系都很好，仨人说话都很搞笑。刘震云不是还在冯小刚那个甲方乙方里演过喜欢阿拉伯公主的单身颓废男青年吗😅

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我个人愚见，煽情比克制更容易：）

短篇小说，我推荐一篇袁筱一（ 我的同龄人，现在是华东师范大学法语系的教授，外语学院院长 ）的黄昏雨，文字不长，却特别有韵味。 我大学时读的，至今念念不忘。

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袁筱一18岁大二的时候参加法国青年作家短篇小说比赛的作品，她获得了一等奖。（ 16岁考入华师大法语系 ）很难想象，18岁的女孩，不用母语用外语法语写作，却获得如此荣誉。而且更不可思议的是，她让她的女主人公死于难产。 作家并不一定非要亲身经历，才能写出好作品。

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我们原本属于一个无情而苍白的时代，忠于真理，真理欺骗我们，忠于爱情，爱情毁灭我们。

小说的结尾：

天的眼泪，我的眼泪，原本都是一样的。是水。对于无依的蕙，没有丝毫用处。我们不是好演员，辛辛苦苦演了一场，谢幕时，却连掌声也没有。

只有“噼啪”作响的雨点叩窗。

我收拾起书本，

我走进雨中。

蕙不知道，我也不喜欢雨，尤其是怆然坠落的黄昏雨。

干净明亮，拒绝沉沦。她在一次采访中说。

我曾无数次想过把这篇小说改编成剧本：）

回楼上朋友：

把悲伤留给读者，快乐留给自己。说得真是太好了！！ 看来他是布莱希特的间离派，而大多数作家都是斯坦尼斯拉夫斯基的体验派。：）

这仨人中，莫言成就最高，诺奖嘛！ 但他的作品我最不喜欢，因为没有任何心理描写，写的也不像真人（ 可能我没经历过，甚至没听说过），刘震云的新兵连，一地鸡毛，手机，都是新写实主义的代表作； 后来他转型了，我也不再读他的作品了。 余华的，就只读过活着。

现当代作家的作品，我喜欢张洁，从维熙，张贤亮。 儿童文学作家，最喜欢秦文君，陈丹燕，沈石溪和张成新。我更偏爱话剧剧本。能找到的古今中外的话剧剧本，基本都在大学读过了。最喜欢尤金 奥尼尔 的天边外和榆树下的欲望。

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咱们别给歪楼太多了。😃 楼主MM熟读张爱玲，因之对原创文字有着近乎苛刻的要求，所以对徐志胜这一期颇有微词，认为有抄袭网络段子之嫌。我最近看《桃花坞》，对徐志胜和李雪琴都好感倍增。都是有趣、善良、真诚的人，都是对文字敏锐的人，知道怎样合适地剪裁素材。这一场的驴蹄梗，我以为即便是引用网络旧梗，也是处理得恰到好处。扣题上，李雪琴自然从未失手；徐志胜是上来就重新定义主题，说不能退网，到驴蹄梗时，却暗合退网主题，其实是把一盘网络上的旧菜炒出了新意。比起这一场其他选手，或多或少无视主题，徐志胜无论从尊重主题、到文本结构、到细节呼应、到笑点的节奏，都是这一期里面的佼佼者。

李雪琴徐志胜都算桃花坞这种综艺的另类，李雪琴也总说自己外貌劣势，其实她认真化妆后，除了胖点，五官是很说得过去的，夹在一众演艺明星里并不突兀；徐志胜却是从五官到气质到仪态都是让人望而发笑，然后由衷发笑。真好有这样有趣的灵魂让这些大众综艺温暖又有力量。