这个剧是不是拍了放在那里几年才拿出来放的？关晓彤里面真的是小姑凉的样子， 现在不要说大菇凉了， 说大妈都有人信

我刚查了一下，今年一月份杀青，一共拍了110天。

关晓彤颜值我是很服气的，好看不好看个人看法，但是至少纯天然，一看就是原装脸，和那个年代不违和。至于气质和演技，虽然我觉得她不适合这个角色，但是等看到了再说。

关晓彤已经出场了吗？说实在剧里面几个男孩子长相都有特点，几个女孩儿在我看来都长差不多。要不是剧里面有人叫她们的名字，我都不知道出场的是谁

女孩子是，小敏，姗姗和筱婷？还有后面的李佳？

小敏没有存在感，完全没印象。姗姗已经是成人演员了，我很不喜欢的长相。筱婷还是少女。李佳估计不是重要角色，长得顺眼但是没特色，标准supporting role的样子。

六六之前，就八十年代，有个电视剧叫篱笆女人和狗，不知道有没有和我这样岁数的人记得。

反应了那个年代的道德观。

女人真难啊。

一家兄弟几个，挣钱的那个给自己家花钱都不行。

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当然记得，就是在我的家乡大连的郊区拍的，主题歌 山不转水转 是那英演唱的。田承仁先生已经去世了。 女主枣花的扮演者曾经在渴望里扮演王沪生的初恋，两人被迫分手后沪生才和刘慧芳结婚的。

不过篱笆女人和狗最大的不合理之处是，故事发生的年代，已经很少有不分家的兄弟们一大家子还生活在一起的。

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池莉与六六是不同年代的人。

池莉自己知青十年。

池莉的来来往往是我读到第一本池莉的书，后来池莉文集我买全了。

一位师姐结婚，我买了池莉全套给她，不是为了别的，就是为了防止师姐傻白甜别被骗了。

池莉的生活秀是我从完全不懂世事，到开始尝试感受圣火柴米油盐的转变。

池莉身处的年代女性还有渴望中旧时的女性的1/2，寻求的是女性的韧性在社会上独立生活，包括潜规则下求人办事。

她刻画的故事可以当正剧拍，类似来来往往。她的作品注重女性在一次次事情下的成长。

六六的以双面胶出名，里面其实就是家庭冲突的，其中女性在生活中打拼得部分非常单薄。有些类似于小团圆里想写三个女性独立自主，但里面事业线如同儿戏。但双面胶敲开了时代女性对婆家压迫的公开抵抗，我家是我家，别人包括婆婆无权过问。六六的小说的事业线都非常单薄，或者说偶像剧。六六的文字脸谱化也非常严重。

大家还记得还珠格格这个电视剧吗？它一炮而红，并不是它又多深刻。而是它代表着那个时代的人对苦苦凄凄，或悲悲惨惨，或正正经经，或宣传善良隐忍电视剧的反对。人们开始内心开始找寻轻松，快乐的戏剧了。

每个作家一定的世界观，而这个世界观源于她的经历 ，观察，周围的人和事，阅读等等。张爱玲离开大陆之后写的两本书，赤地之恋，秋歌，都不在她的灵性。到了美国，更加少有作品。池莉随着写作收入提高和稳定，离开了医院洞悉人世间的环境，慢慢也失去了写作的力量。六六本来生活经验就不够，凭着双面胶从家庭妇女转编剧，她没有真正体会过人世间的各种悲欢。

小巷人家的作者可能没有在苏州长大，一朵栀子花，一片云片糕就露了底。但她有对人性的了解。后面吴姗姗占了林家的房子，她每月给父亲一些钱，但因为继母不愿意给她带娃之后，她丈夫也不同意给了。图南说了一句话，吴叔叔就在隔壁，他会不知道吗?那句话洞悉人性，知道女儿家为了不给带娃但要家用的而吵架，但是装作不知道，心安理得每月拿女儿钱。

庄家二老不知道他们一次次提意见会导致庄老师跟黄龄吵架吗? 他们知道，但是为了多占钱，多占物，他们装作不知道。那种父母与子女的有限爱与自己算盘交织的情感，小巷人家捕捉得很到位。

他们不知道他们跟晓婷那样说话会让晓婷痛苦吗？他们也知道，但是他们为了把晓婷，图南抓在手上，冷不丁的就要在他们面前刺几句黄龄不好。可想而知以前他们从婆家回来，庄老师会给什么脸色给黄龄，给女儿。那种看似不经意的闲聊，就是一根根绵长的针刺着晓婷。

更可怕的是这种绵绵的刺激和诋毁儿子的妻子一句，他们甚至不需要计划，不需要想就能够随口演出来，说出来。感觉他们就是受了媳妇多少气。

感谢计划生育推行了这么久，总愿把重儿轻女给扔到垃圾堆。

她们不同时候火的，来来往往比双面胶早出现5-7年

代表着中国女性一步步的觉醒

刘烨? 对对对，从篱笆，女人和狗 到池莉的 生活秀

是走出了1/2

然后从池莉的 生活秀 到 六六的 双面胶，就是完全走出来了。

大意就是你家的事干我屁事，少到我面前来指手划脚。

来来往往，生活秀 与 双面胶 都有很大的时代意义。代表女性作为妻子思想的转变。