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有些网文作者的语言和结构还是很美很好的，比如尾鱼和安逸。 当然网文我只看过尾鱼安逸和桩桩，对其他作者，没有发言权：）

关于中国近现代作家文学作品还有语言的运用 推荐mm看一下这几段视频 很有意思

看过了，挺喜欢许子东的。 读过他的那本许子东现代文学课。

这本书是作者在香港岭南大学中文系的经典课堂实录，融会了他几十年的积累和心血。内容精彩纷呈，堪称金句的小字旁批犹如大珠小落玉盘，与正文相映成趣。作者在授课之余还开列了进阶书单，囊括10位文学巨匠的创作谈，还有一条中国现代文学时间轴，以及诸多详注，帮助我们打开民国时期的文学地图，联通更多的知识关联，更新认知视野。读这样的书开眼界，涨知识，获益良多：）

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庄老师其实是明白的 只是要一个自出生就是既得利益者改变愚孝很难很难 从这个角度看 黄玲的下岗倒是件好事 让他彻底认清他父母并做出切割 ~~~ 很残酷但是真实

图南反而是浆糊 家里保护得太好了 长大以后也不会被要求像他爸一样为家里做贡献 ~~~ 正因如此 作者给他安排了个李佳来唤醒他 我猜的哈

图南的戏份没法看了 他难道后面是主角？

不过如果一个演员演的太差 ，最后成片可能会剪掉很多呢， 估计导演要缩减这个角色的戏份了。

范丞丞只能演那种又精又傻的富二代，既不会念书 也没吃过苦 自以为有点小聪明 其实特别蠢 又无趣无聊 — 他可以演这种，算是本色演出。

有了快乐你就喊

不算一个糟糕的作品，我如果没有记错，它里面有一段是男人跟擦鞋女工之间一段邂逅，把里面男人的心理写得淋漓尽致。等后来萝莉岛出来之后，我就想到了这个作品。

真实的生活中，不是只有衣冠楚楚的，也有最原始人性，男人对女人，有钱有权的男人对女人，拨开衣冠楚楚好社会制约之后，又剩下多少。那中间一段就是一个稍微有点钱的男人对女人高高在上的心理。

一个女性的作家写出来，并不是歌颂，而是写出了那种男人的可笑，庸俗，以及在擦鞋女工前的优越感。如果有选择，那么每个人都愿意光鲜亮丽，但是不是每个人都有选择的权利。擦鞋的女工，搓澡的女工，甚至以前东北下岗之后坐在自行车后面去交易女人，她们是不得以赔笑来换得三四两银子。一个女作家能够细腻的写出男人那种俗不可耐的心理，以及处于社会地位低下女人不得不赔笑应对的无奈，可以唤起女性对处于弱势女性的理解和同情。

池莉大部分作品无论女人处于什么地位，底层，还是中间，还是精英，都没有站到嘲笑女性的角度上，而是写出了女性的无奈，也解开男人虚伪。从对女性温柔来说，她算得上一个好作家。

香港有一个导演拍过妓女三部曲，不管怎样这是一段历史，不能因为她们是妓女，就不值得被影视注意。正是因为这样的注意和描述，对处于弱者的女性才多了几分同情和理解。

好希望后面图南的戏减少，重点放在晓婷上面，因为晓婷身上是引出小巷各种转变的牵引。

图南的线删了都对小巷故事没啥影响。

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嗯 我也喜欢许子东

也很喜欢窦文涛 知识面广泛 但总是姿态特别低 尽量引导嘉宾输出 而且不煽情 很好的访谈主持人

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我绝对没有说作家不可以写底层女性，妓女之类的人物，托尔斯泰写过复活，曹禺的翠喜，李碧华的霸王别姬，老舍的月牙儿，很多的文学经典。他们写得都很温柔而克制，没有那么多自然粗俗原生的语言（ 不是所有现实中的语言都要照搬到作品里的），这里有个delivery 和取舍的问题，是作家的能力和水平的体现。

您说的那个情节应该是这一段：

有必要把清洁工的话这样写出来吗？ 这里的男主卞容大与烦恼人生中的印家厚又有何大的不同吗？

池莉的小说自我克隆/ 重复的现象非常严重。而她这种重复自我，是她严重脱离生活的明证。在有了快感你就喊的写作日记中她写到在写不下去的时候，就只好焚香，求助于上帝，保佑她写出好文章来。作家没有了生活，就只能硬写，最后沦为“流水线”式写作。就像她自己在看麦娘中的比喻： 一锅热气腾腾的烂粥- 粗，乱，小，平庸。

池莉是一位聪敏而乖巧的作者，她很能领会读者喜欢什么。

上世纪90年代中期以来，池莉给读者奉献了一批都市传奇： 来来往往，小姐你早，口红，惊世之作，etc，这些作品的人物已经不再是为生存奔波的小人物，而是在商场搏击的新式英雄，金钱英雄。在她的笔下，大起大落的故事情节，暴富赤贫的人物，复杂的男女情感，那是应有尽有。我们可以看到各种都市传奇： 抢劫银行，高楼爆破，商品传销，电脑犯罪，开公司，突然继承遗产，真是五花八门，无奇不有。池莉由市井生活的仿真写实过渡到都市生活的金钱传奇，朝通俗文学的方向又迈进了一步。

我最无法容忍的是她作品语言的粗糙杂乱，错别字，病句丛生，有时甚至常识错误，根本不具备好作家的基本功。（ 她还没到错别字成了通假字，一棵是枣树，另一棵也是枣树的级别）