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　　如果不知道林欣颖真正的职业，初次见到她，很多人大概会以为林欣颖不是明星就是模特儿，因为林欣颖令人惊艳的外貌和身材，似乎天生就该吃演艺圈那行饭的。然而林欣颖却义无反顾地选择了漫画家这个行业，而且一做就是八年，问她为什么那么执著，持续涂鸦八年且乐在其中？“没办法，我真的很喜欢这个行业。”

　　容貌、画风同样引人注意：

　　林欣颖最早开始接触的漫画，是家喻户晓的《小甜甜》，从那个时候开始，林欣颖就下定决心，以后一定要当个漫画家。所以她常在课余画漫画分送亲朋好友，不过，却没有人真的相信她会去当漫画家，一直到后来，她去念了珠宝设计系，却还是拗不过自己的愿望，在八年前一脚踏入漫画界，就再也没有回头。

　　林欣颖初期创作的漫画书，名为《3×8＝24笑》，内容改编自中国的二十四孝，把原本严肃的孝亲故事，结合现代时事，变成诙谐幽默的搞笑内容，有时还把书中主角丑化，画风实在跟美美的林欣颖很不搭轧。林欣颖却认为，虽然刚出道时也是画少女漫画，但是后来为了配合市场需求，她也尝试和漫画编剧合作，创作出跟以往风格截然不同的作品。

　　“当时是想尝试不同的画风，不过，同时也在创作少女漫画，所以内心其实是满冲突的。”林欣颖在创作《3×8＝24笑》这部作品时，由于正好在周刊上连载，所以当时她周一到周六，平均每天工作15个小时，长时间累积的压力，简直要把她累垮了，“所以后来我再重新出发时，就希望漫画再也不要成为我沉重的负担。”对于漫画，也曾经让林欣颖有低潮的时候。

　　一直到林欣颖的另一本漫画《初恋MALISA》推出后，出版社开始将她的照片放在漫画书里，而受到广大漫画迷的注目，也开始有人在网路上讨论起她的容貌和漫画作品间的关联。有网友希望林欣颖以漫画作品为主，不要拿自己的脸蛋当卖点；也有网友鼓励林欣颖去当模特儿；当然也有理性的网友很单纯是欣赏她的漫画作品。

　　我刚开始画的是少女漫画题材，也许现在喜欢的是比较中性的感觉，所以画了不少少年漫画，不过也不代表我不能画少女漫画，我觉得一个漫画家就是要什么类型的题材都能画的，大陆市场如果现在也需要的话，我会考虑去画。

　　画一种东西，要有一种挑战的动力，而不是画到麻痹（比方就像爱情漫画），可是想画别的题材我又怕冒险。

　　自己有时感觉以男孩子的出发点来看，我的创作观点又太过女性化，很多青少年心里很难掌握、揣摩。

　　目前的我初恋Malisa即将做个段落结束，“初恋”是剧情、人物、有趣可爱。可是感觉继续画下去就没办法有更突破的表现。所以我想在讨论一些更有突破的想法，现在正在准备新的作品。

　　·那对于少年漫画中的打斗画面会是你想画的吗？

　　我觉得少年漫画不一定需要那么多的打斗画面，我的下一篇的新作品可能会偏向少年斗智的风格。

　　·你曾经过由少女漫画转型成少年漫画，转型对你来说有什么困扰及心得呢?

　　我觉得没有东西是不能改变的，现在的我几乎不看少女漫画，就以前的我来说真不可思议，好像一下子理念就全改观一遍了。

　　记得当初念头一转和编辑合作开始创作少年漫画，那时候画３＊８-２４笑，跟之前的少女漫画作品也是截然不同的东西，不过也因为这样，反而比较好转型，如果是接近风格的反而不好转，另外我觉得当时受唐叆的影响也不小，因为她也是从少女转到少年漫画的成功例子。

　　·在当时，3x24=24笑的反应很两极的反应，你的看法又如何?

　　的确，当时读者对我画风转变时的反应挺两极化的，不过首先我的人已经曝光，所以人对作品的反映就不大一样，受到一些影响，那个阶段由于对少年漫画题材不大有自信，我第一次跳脱自己编剧，由别人来替我主导，不过第三集后我熟悉风格走向后就还是自己编剧，也许是因为这样，反而替作品炒起了话题，因此被注意了。不过我相信长久以来的成绩还是得靠自己努力才能一直维持下去的。

　　而说到画家的曝光，一个人跟作品的形象不符，我不是很在意，因为感觉没有什么东西是绝对一定要画上等号。如果说到困扰的事嘛！常有人签名却不知道我是谁，我觉得很尴尬。而有的媒体访问时有时也不熟悉画家本身，我也不知道怎么回答。

　　·以老师的外型，常引起话题，也有人建议过是不是试着朝向演艺圈发展，关于这件事，请问老师本身对从事演艺工作的看法?

　　对于这类建议，我觉得媒体需要的只是新鲜感的话题，那是一种话题汰旧换新十分迅速的世界，所以我感觉演艺工作不大适合我，我觉得自己的作品还不够多不够好，作家的本分还没有全部做好，不想背著作家的名作艺人的工作，这样可能会导致两方面都不能兼顾，我现在还是觉得作家的本分比较好。

　　另外我是个好强的人，除非我的专业领域到达某个程度，否则其他领域的我不会去尝试，对演艺圈没有兴趣的原因之一就是到哪里被注意，会让我感觉很不好。

　　·那以作家的身分来说，老师有想尝试朝多方面发展吗?

　　我想除了漫画以外，我最近想从事的是写几本文字书出版，还是以创作为主，其他的事除非是高酬劳，不然我不会考虑，觉得不需要花时间去做不喜欢的事。

　　·想请问一下，欣颖老师创作多年来的漫画感想?

　　现在的我日常生活大约占了我三分之二的心思投入工作，觉得自己如果不画漫画，实在不知道能够做什么?漫画或是创作工作本身必须投入许多精神跟创意。面对漫画，如果想画不能画时，感觉创作时会有压力，都在钻牛角尖，所以目前我现在是能画就画，希望在可以创作的情形下，多创作一些作品。

　　可是目前面临新的时代及市场，觉得虽然选择变多了，却不知道该如何走哪一个方向，因为每一天世界都在改变，而如果我们不改变的话，就会很危险，我想这也是每个创作者面对新的挑战时所要面对的。

　　长久以来，从非主流到主流题材觉得过程中的我，开始慢慢体会了解市场，调整自己。我在梦想跟现实之间，调整自己，这是我在商业漫画市场中的体会。

　　·那面对压力时，老师的减压方式是什么?

　　生活的压力多半来自工作。减压时，我通常选择的方式是看书，尤其是一些知识方向的书籍；因为画图时有一些带来的压力往往是因为编剧的问题，所以看书时可以让我避免掉一些重复的方向，及开启新的思路，这样一来压力也就很自然的减轻了。

　　说到一些创作的参考，我在创作爱情方面的题材时，除了书籍外，多半是参考朋友身边说来的经验加以改编。

　　在我创作3*8-24笑的时候，由于是周刊连载，所以我的压力满大的，当时周一到周六，每天就用十五个小时画图、周日想剧情，实在是很累的一件事，所以当我重新再出发时，就想再也不要让漫画成为我这么沉重的负担了。尽量使自己不处在压力的状态下，就是最好的减压方法。

　　·平常的时间在创作以外，又都是如何运用呢?

　　我平常休闲时间，都是花时间和朋友相处。在漫画界里像我跟唐叆的交情就很好，不过我们从不知道何时开始，见面就不聊‘漫画’这件事。可能是觉得环境这种事不是我们说话就能改变的事，能改变的只是彼此的想法，多聊这种话题只是让我们的压力更大罢了。

　　·对已经从漫画职场退场，以及陆续想继续从事创作的人的看法。

　　“努力就能成功”这种话我觉得是骗人的，做事成不成功“运气”本身占了大部分，对于不能继续从事漫画工作的作家而言，我想，换个跑道也未尝不是一件好事。

　　而新人辈出的状态下，我觉得并不会让创作较久的作家产生萎缩。对创作者而言，能一直画下去就可以累积我们作家本身的资产，比方分镜、编剧这方面的累积的实力就往往不是新人所能取代的，或许在画技方面我们不一定能够说能够迎上许多人，不过单就上面说的这几点，我们其实还是可以说，我们有许多不会被其他人所取代的地方。面对压力的状况，我想其实要继续画的人要面对的压力很大。

　　·创作过那么多种题材，老师自己本身最想表达的会是哪一种类型?

　　如果有青年漫画的市场及可能性的话，我会很想要画这方面的题材。另外也很想创作像探讨都会爱情主题的漫画，我想我会将我的体会给带出来。

　　·想请问老师面对助手时是什么样的态度?

　　我不是对助手很严厉的人，对于助手的态度，我觉得让助手有责任有个担当，而让自己不要管琐事，这样就行了。有“担当”最重要，有了就会担当做事自然就会主动。

　　·对同仁志的看法？

　　可以说是爱画图者的天地，形成另一种漫画圈的力量。

　　·面对低潮？

　　工作不能只是认为现在很好就好，好的时候有时反而是一种警讯。因为“习惯”本身不一定是件好事。我觉得有时反而要刻意去打破过去的习惯，比方现在我新的漫画创作中开始有加入了些数理斗志的剧情，不是单纯只有爱情或是搞笑。越是没关联就越能激发出别的想法；这样才会有新的东西出现，对创作才会有帮助。

　　·对想从事漫画工作创作者的建议！

　　我想如果作了一两年还没有成就的话，就走吧。人生有目标是好的，可以导引你前进，不过眼前要突破的东西实在很多，要有体认，如果不行的话也不要勉强，在现在漫画并不是很景气的情形下，像刚才说的，换个跑道也未尝不是件好事。

　　对从事创作的人说，面对压力是一定的，希望能不要感觉孤单，很多人都是这样，不要说新人，连我们创作过一段时间的人都要面对发表的压力。

　　·如果说要为“漫画家”下个定义，你会怎么认为呢?

　　我的定义是，如果大多数人认为你是漫画家，那你就是的。

　　其实画图是很快的动作，但是构想花了不少的时间，如果对方不能体谅这样的工作环境的话，2个人的交集会不同。或许soho的生活会好一点吧。而如果是男性漫画家中，我觉得除非是成就差不多，不然很容易会给彼此压力，这样我宁可不选择同行业的。

　　本名：林欣颖　　英名：Malisa　　生日：5月21日
　　进入漫画界：已有6年的光阴。
　　兴趣：看看电视，听听音乐，作作小点心，收集时钟和小玩艺儿（可爱特别的），到处溜哒溜哒，出国游玩。
　　不吃的东西：不吃辣　　最爱的色彩：白、水蓝、黑
　　最爱的电影：双面情人、美丽人生、西雅图夜未眠
　　最想去的地方：纽约　　最怕：无聊