对于高永的初次印象，是在《周末杂志》时期，《梵天变》刚开始连载的的那段日子，炫丽的画风及幽远的古时代背景很快也很自然的吸引住了我的目光；他的作品中总含着浓厚的人文色彩；藉着角色的口中，他总是对着表面浮华的人生发出一连串的质疑与悲悯；在国内如此的创作环境下，这样的创作态度是辛苦的、也是难得的。

　　正式踏入漫画圈已经10年的他，在各家杂志社中一站站的游走创作，发表了许多作品，也奠定了他在少女漫画界的地位，这样的成就是不简单的；然而，这10年的轨迹对于他产生了什么意义呢?以一位男性的角度，创作一部少女漫画作品，他又是如何切入与调整呢?面对不景气的现在 ，他又有什么看法 ?

　　看看下面的报导，相信你会得到不一样的高永10年漫画生涯的回顾与感想：

　　“踏入漫画界10年，这些年画了很多东西，风格都差蛮多的，在这过程中累积了不少经验，所以导致我的风格走向了一些思考后刻意的转变，以我的感想而言，以一个男性的角度去描写少女是很困难的，有一个性别的界限必须跨越，不小心注意便会产生死角。”

　　“其实我的作品仍是以男性为中心点作出发的，有许多属于少女间复杂微妙的心理感受，我就觉得很难描写，比方说青春期的少女其实包含着性的欲望，所以会产生像追求，爱慕或其他强烈的心理感受，这部分的描写对少女是占很重要的成分，这方面的例子好比是像《流星花园》，所以反映出的作品背景不一定会像真实生活，但心态绝对是青春期女性内心的想法，所以它的深刻触动了少女读者。”
“那有人会说同样描述少年男女间微妙恋情的《I`S》又如何?其实像《I`S》描绘的其实是男性心中的完美、美好的女性形象，是以少年的心态为第一出发点，不能说不好，只是未必符合少女漫画读者的要求，也不能说贴近少女读者自身的生活，因为真实的女性生活其实是同你和我身边一般人般的生活，同样有身边少女间会有的行为及疑问，如果不能体认这种细微，及她们心中的想望，便很难创造出动人深刻的少女漫画作品，在这方面我在之前尝试以女性的心思切入创作时常必须转好几个弯揣摩少女的心理，但常还不一定能达到自己满意的程度，所以我在往后的创作方向，我想我会调整选择更忠于自己以较本身男性的角度出发经营自己的作品，这样对我来说是和以往的自己和看惯之前风格的读者作挑战与尝试，会产生什么结果，我也无法预知，但对我创作时我想会更快乐些吧。”

　　·自己以往作品女性角色的描写经验：

　　“就我之前创造的女性角色来说，有些很好描写，有些就很难经营，我以三部自己的作品来说，比方像《荒野的新娘》中女主角她野性的成分，我觉得就很好投入，因为“野性”是男女都可以体会描述的部分，这部作品的属性也不太像我其他的作品，它其实可以说是我第一部画“纯粹”的少女漫画，没有政治、没有人性丑陋的斗争，只是很单纯的讲“谈恋爱”这件事的的漫画，在我的作品中是很少见的。”

“而像《星座刑事》这部讲述人性的漫画中的巫晴我就觉得营造的不够深入，在故事中的巫晴是一般，心中逆来顺受传统中国的少女性格，不过不一定是对的，因为在当时的封建的环境下，受到新旧文化的冲击，在传统的束缚下那时期的少女心态其实应该是别扭的，那种想做的事而不敢去做、不知道该不该做的心，那才真实。”

　　“至于《真情戴安娜》又不同其它自己创造角色的作品，它牵涉到真实的现实人物，基本上我是把它定义成“少妇漫画”，只是我以少女漫画的角度切入描写，因为有许多资料可以参考，在角色遇到事件时个性的揣测拿捏，就比较好掌握，由于必须在3册内完结，所以在取舍表演时，就不能够太深入描述主角的个性、

　　背景，只能取重点，因此我选择从正面的“标准型”赋予女主角的个性，这部作品基本上的定位，我是当成如同之前的短篇作品是一种小品，让我有机会来尝试练习去画一些情绪表演，一些场面。”

　　·个人的代表作

　　“我想目前还没有吧，如果勉强说有的话，目前经营的《星座刑事》可以说是吧。”