主持人：本报记者马海邻

　　嘉　宾：《卡通王》杂志原编辑部主任　　鲍济贵
　　　　　：上海理工大学三年级学生　　梁晓风

　　都说动画市场很重要，据说日本动漫画产业的产值超过了日本汽车工业的产值；也都说国产动画形势严峻，美国、日本甚至后起的韩国，凭其在创意和技术上的领先，已经占领了我国动画市场的绝大部分。随着我国进入WTO后过渡期，国外佳作大片进来的路将愈加顺畅，国产动画将更受挤压。

　　今天我们请了一位在上海美术电影制片厂工作20年的资深动画人鲍济贵老师，还请了一位动画消费主力军的大学生，一起来探讨一下，国产动画的症结在哪里？

　　主持人：上海美影厂是国产动画的摇篮，鲍老师经历了美影厂20年风风雨雨，对中国动画市场有什么看法？

　　鲍济贵：我反复研究了我国动画电影艰难曲折的78年发展史，中国动画电影有过辉煌历史的一页，改革开放以来，国产动画电影生产从计划经济国家统购走向市场化。动画电影的国内市场正在发展，目前可以把这个市场分为六大块：影院放映市场，电视台播放市场，动画电影的衍生系列产品市场，人才市场，动漫展览市场，国际动画电影节市场。从无到有的确是很大的进步，但是还没有形成产业市场，离资本市场更远。而动画电影的国际市场仅仅停留在加工市场上。

　　主持人：那你认为毛病出在哪里呢？

　　鲍济贵：三大瓶颈阻碍着中国动画电影市场发展：一是创意陈旧，技术落后，国际潮流是系列长片和影院大片为主，而我们的创意和技术始终停留在短片经营和艺术片追求上；二是动画片制作成本与价格背离，电视台收购一本国产10分钟动画片最高价只有4万元人民币，而制作最低成本要8～16万元，为了不亏本只能〝偷工减料〞，减少画面张数，导致影片质量严重下降；三是人才严重不足，据有关资料统计，目前我国从事动画电影事业人员不足1万人，而真正能独立制作动画片的人才不足200人。

　　主持人：晓风的看法呢？

　　梁晓风：我觉得首先是中国的动画跟中国电影一样，缺乏分级，没有年龄层次，像日本的动画，适合儿童看和适合成年人看的分得很清楚，有些片子就是专供午夜播放的。国产动画消费群体的针对性不够，始终面向10岁以下儿童，但真正有消费潜力的是12岁、13岁到30岁左右的人，现在适合这个年龄层的国产动画片几乎为零。

　　我和我们同学都喜欢日本的动画片，题材丰富，可以各取所需，你可以看大师级作品，如宫崎峻的，也可以选择轻松幽默的，还可以选择历史题材的，夸张点说，适合0～100岁各个年龄层次的都有。

　　主持人：中国的题材取之不尽，电视剧创作不是很繁荣吗？动画片题材受限，主要是观念问题吧。

　　梁晓风：说题材要有中国特色，但中国题材做来做去只有《西游记》和《封神榜》，新出来一部《大圣王》，我看到人物设计就不想看，虽然给孙悟空加了个女朋友，但还是非常低龄化的东西，给儿童看的，根本不适合我们这样的大学生。而且从日本的《七龙珠》和《最游记》两部西游记题材动画片抄了很多，并没有中国特色可言。

　　主持人：说到抄袭问题了。其实借鉴也不是不能作为一种起步阶段的思路。

　　鲍济贵：问题就是借鉴也借鉴不好，我们不是讲导向吗，日本的很多动画片导向很健康，积极向上的，比如《灌篮高手》颂扬集体主义精神，还有《中华小当家》宣扬对专业孜孜不倦的追求。我们即使有这种剧本也不会通过审查。

　　主持人：《中华小当家》不是讲美食的吗，现在还在拍真人版电视剧，这个题材有什么不好的，怎么可能通不过？

　　鲍济贵：有关方面觉得煮面条题材没什么意思，我们的导向是中国古代神话传说、历史题材。

　　主持人：日本、美国也流行神话、历史题材的动画片，刚才晓风不是说各取所需吗？

　　梁晓风：但是我们的题材太单一了，而且中国题材也没有做出中国内涵。比如中国独创的水墨动画等，这是真正中国特色的东西，以前美影厂做的片子我们这代人也很爱看。但是我们的制作方没有自信，自己放弃了特色，老是抄袭，新版动画电影《梁祝》，乍一看还以为是迪斯尼的花木兰来客串了呢，《宝莲灯》又很像《风中奇缘》。

　　主持人：可我听说这两部国产动画片都卖得还可以呀。

　　梁晓风：我们很多同学买《梁祝》片子是为了后面附赠的刘若英、萧亚轩歌曲MTV，不看前面1个多小时正片的。

　　主持人：那起码说明国产动画注意包装了，用流行歌曲和明星来吸引观众，也是种进步，不是吗？近两年中央电视台有《哪吒传奇》，美影厂有《大英雄狄青》和《隋唐英雄传》，都在动画片市场化方面作了大胆的尝试，年轻人难道不喜欢吗？

　　梁晓风：近年来的国产动画片中《我为歌狂》还不错，虽然画得还是比较粗糙。《哪吒传奇》是低龄化的，《隋唐英雄传》请来了著名漫画家高永做人物设定，我们还是比较认可的，但是动画片不注重投资，制作出来的片子，上色技术不好，看得我眼睛很痛。简直是辜负了高永的一番心血。日本动画片就做得非常认真，音乐也很棒，有一部《三国演义》，比中国人还忠于原著，其中一段主题音乐气势磅礴，被中国武侠剧借用了20年，到现在还在用。

　　鲍济贵：高永就是我牵线请来的，后面的动画片制作确实有不尽如人意的地方。技术和投资都跟不上。

　　梁晓风：中国技术绝对没问题，日本叫得响的片子都在中国制作，主要是钱出得不够。

　　主持人：是这样吗？

　　鲍济贵：投资是很重要的一方面，迄今为止做动画都是亏的，造成恶性循环，没有人敢投资。不过技术人才也是重要原因，国内有好几万人在为外国加工动画片不假，但这仅是流水线上的操作，真正的动画片人才必须从剧本、分镜头到制作全面掌握，既要有文学修养，又要有制作技巧、绘画技术，还要有统筹能力。

　　梁晓风：还有剧本，好的剧本不是没有，但是缺乏伯乐。《卡通王》杂志上就有很多漫画连载可以称为国产精品，记得有一部《红线传说》，我同学还感动地把台词抄录在笔记本上。

　　鲍济贵：从漫画到卡通片剧本，需要能够改编的人才。

　　主持人：我发现你们二位的看法还是相当一致的，概括来讲就是观念和技术阻碍了国产动画片的脚步。那我就不明白了，既然制作者和消费者都对问题症结有共识，为什么推动不了它冲破瓶颈呢？也许是有关主管部门的观念还比较陈旧吧，相信这一块总归会走向开放的。鲍老师对现实的解决办法有什么建议？

　　鲍济贵：我多年实践的经验，最根本的一条是，用自己的动画片去占领市场，问题是怎么大量生产？现在的产量太低，以至于电视台播放的国产新剧比例远远低于有关部门规定的60%。关键的一点是要大量培养适用人才。我的方案是以生产实践培养人才。美影厂曾委托上海大学动画系培养动画人才，但动画需要专门技术，这些学生毕业后还要让老师傅带三年才能画动画。

　　我和另两位志同道合的同仁摸索出一套方法，可以在一年内培养出一批独立制作动画的人才，第一个学期每个礼拜三天上课、两天画画，第二个学期每个礼拜一天上课、四天画画。拿出一个剧本让学生画，边画边修改，在实践中掌握技术。经过一年学习，他们就能成为合格人才。

　　通过制作，大量培养人才，再大量制作，大量播放，然后大量开发周边产品，再吸引大量投资。这样，国产动画片能够走上良性循环之路，加上好的剧本，相信两三年内可以占领市场。

　　主持人：美好的前景，相信也是晓风这样的观众盼望的。

来源：解放日报