安静，听话，在家等着，台词基本就是一个字“好”，低眉顺眼的，人设很单一，这个时候好演。

安排几个表现他精明的场景，他也演不出来啊

你说的这些设计杨紫应该会，但是这样她就是个海王了，国内对海王都是喊打喊杀的。

安静，听话，在家等着，台词基本就是一个字“好”，低眉顺眼的，人设很单一，这个时候好演。

我觉得这里面有众口难调已经度的把握。但是我觉得海底37年其实是很多人倒戈的重要原因，甚至有很多观众对小夭对37年付出的“平淡感受”产生负面情绪，我个人觉得这里加多一些犹疑是会让小夭这个角色更丰满更人性更美好的。因为那是37年的心头血，没有爱情只有人性这个时候铺垫多一些也合理。

倒是斗兽场外，小夭和璟离开以后，那个长镜头勾勒相柳一个人走向黑暗，我个人觉得多了。这个一次就行了。防风邶时候，他有一个漫长的走过九曲红尘的背影，烟熏火燎的人间烟火气多希望能留住他，但是留不住，我个人觉得没必要第二次铺垫一个人孤独走进黑暗。因为相柳从来不是一个人走进黑暗，他是一个人走向他心中的光明。所以我喜欢前一个红尘留不住的表达，虽然也是孤独，但是是圆满的是在烟火气中体悟过离开过，更符合原著的解读，不喜欢后一个更有悲剧色彩的视觉表达。

但是我看到有很多观众喜欢这个长长的背影。所以我觉得我们讨论的细节都已经进入到一些精益求精个体化喜好层面了，而这个就取决于当下演员和导演的把控和取舍吧。

其实后面见面也加了这些小细节啊。后面第一次见面“小夭”一叫，她不也是抓紧衣角，那这时候其实观众也看出来了啊，啥知己别人叫一声就眼睛里有眼泪，还不敢直视，还要紧拽衣角呢？这心里到底有没有对方观众也看出来了，所以好奇这种抓紧衣服啊什么眼睛有泪之类的为啥不放在刚刚经历37年的独处要回去面对其他人的时候。也许想表达，当时觉得你不要我，老娘也不稀罕你？反正人也没看见，但是听见声音看见人了就不一样？也有几分道理吧。

我看到说他也拍了六个月只是他不是每天都拍，体量不算多所以有些空就接了综艺。我举例只是说，我觉得我们楼的mm们都是客观的人。我觉得多多把相柳演到天花板，但我客观认识到他可付出的心力最多因为他他戏份最少。我确实觉得小夭在三个男人转换的戏份的衔接上还有更多雕琢的空间，但是紫妹这种体量的拍摄下她能完成到现在的这种程度我非常非常赞赏。

可是很无趣啊，我看书时候其实不是夭柳党，但就觉得这人味如嚼蜡，背景板一样的

他的精明其实都是靠别人的嘴说出来的