波老师说的话都很有道理。复制过来。

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聊一聊空黑的重要性。

去年7月我接触到成毅，到10月成为果果的一员，对淇圈的印象是晴和可爱。果果们温暖善良有趣，而且高度专注自家。其实只有黑子我未必会入坑，真正把我推进淇圈的，是ies这个集体洋溢着的自信力，ie不需要对标他人产生优越感，ie每天信心满满做自己的事，对着ee就能快乐每一天。

但是不去惹别人，别人就不来惹咱吗？那不可能的，云歌会我们没惹任何人，ee全程诚心诚意，它们拿3秒截图羞辱咱两年；接演沉香我们没惹别人吧，接演签约公司的内戏是本份，合作演员想演不想演的关咱P事拖着ee全网辱骂？

以上尚且不谈，去年暑假，我到微博搜成毅，yxh底下踩成毅的不但多，而且占据前排。很多果子跟我说，最初注意到我，就因为我在yxh帮ee说话，其实作为剧粉我很少跟yxh逼逼，但为了成毅我是一再留评论。

原因很简单，看不下去。

有些人踩成毅是不经过大脑的，只要乐意就踩，只要喜欢就骂，她们把情绪垃圾轻易的甩给果果，洋洋得意不觉得有任何问题，为什么呢，因为犯见没有成本，骂你了就骂了，你能怎么样吧。

空黑的能力，从小了说是让这些人看见成本，叫它们学会带着大脑做人，比如昨晚，完全和咱无关也要拉下水，这是那家的习惯，诬蔑诋毁成毅信手拈来，没事干踩着你玩。

和这样的人讲道理没用的，只有送它上yxh前排丢人，丢几次之后它就老实了，它就知道道歉销号了，它就明白下次再说胡话至少裹紧了皮去切号，别TM欺负成毅还大摇大摆的，当ie不存在吗。

从沉香开播，到底线收官，几个月的时间，果果的队伍越发壮大。十月以来我们做了几件快乐的事：第一件不畏强权。什么路人缘童年滤镜都不是辱骂践踏成毅的理由，你敢来ie就敢叫你灰头土脸；第二件敢打敢拼。名利场开启，ee高定首秀，果果们外控有速度有数量搞到11W，拿出数//据是我们的本事，找借口想名目是它们的素质，没什么好说的；第三件脚踏实地。果子们都是实干家，都是实心的，真金白银不手软，圈子有多大的能力给多大的宠爱，连续三次过千万的xl是我们对ee的表白。

但是话说回来，对比以上，空黑我们没有尽全力，我们是有实力控制前排的。

随着ee各方面资源提升，竟争也在与日俱增，空黑不再是yxh底下的小打小闹，利益驱使之下，其它团队有目的有组织的挑衅很可能说来就来，一旦有冲突，空黑就很重要。

空黑很简单，冲突发生时，进相关yxh点[good]自家言论，至少捞20个自家言论。占据前排有权重高的空瓶果去做，我们只要给她们点[good]。输赢不在谁家骂得响骂得脏，在谁在前排，在谁的[good]多。

这是拿出sj的另外一种方式，这不只是粉圈撕X，这后面有多方的默默观战，很可能就涉及到下一个sw或者影视选择。这几年受疫///情拖累，各行各业都在下行，以前风口上猪都能飘起来，现在没有风口了，资///方选择要看到粉圈拿出更多干货。

空黑不需要感情，许多善良果果看不得别家的脏话脏图，会选择躲开，我觉得这是人之常情，但是空黑之所以比空红难，就因为它考验心理。

不要怕，不要躲，越怕越躲越逮着你薅，真金白银拿出去了，勤勤恳恳的sj做出来了，你不空黑，还是踩你诬蔑你看不起你，资方选择还是觉得你不如这个不如那个。说到底不就是一个赞嘛，闭着眼睛进去点自家ID，不要看别家说什么，它说啥都没用，前排占满战斗结束，就这么简单。

希望没参与过空黑的果果们都动起来，既然咱在圈子里，就按圈子规矩来，把支持和爱意落到实处。如果说空红是对ee满溢的爱意，那么空黑守护的不只是ee，也是每个果果的追星权益，我们喜欢的是成毅，没道理接受别家的情绪垃圾。

这是琉璃片头造型印象很深，剧里没有出现，非常喜欢这个扮相。

看看这个，我淇比漫画美多了！

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贴一个上次采访淇淇的编辑最新发的补充手记。highlight 了几处我最喜欢的

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https://m.weibo.cn/3198326884/4855307689264145

采访手记——

补一下之前采成毅的手记

接到编辑通知要操作成毅的选题，是11月底，当时京沪两地都因为疫情取消了很多拍摄，所以留给我准备的时间比较宽裕，对艺人和作品都有了较多了解后，才发过去提纲。但也因为疫情，小区封着，只能电话采访。很多侧写的补充都是现场编辑后来提供的。

所幸，文章完成得很顺利，从近一万五的录音转换中抽取骨干枝叶，比想象中容易许多，大概就花了一天半的时间。算是我今年写得比较舒服的稿件。回头再看，这也和成毅在对话中表达的一些内容有关。比如“血包担当”，分享健身经验，讨论表演和写作的对比，沉重或轻松的话题下都有他自己的性格底色，张弛有度，包括我提到“突破”的问题——因为他已经有过很多采访，人生故事也很详实，如何在原有基础上去挖掘不同的东西，是对作者的考验。我和他表达了这个意向，希望他给到一些自己所认为的不同。他的确努力剖白了，内容我也在文章中呈现了，但没有写进去的后续，其实也算一份“不同”的佐证：

他说，“我觉得也不能说怎么个不一样，我就是个普通演员，能怎么不一样？每一份职业都有各自的痛苦，像我演戏想有突破，但不可能每次都处理好，老师你在写作上想有突破，你今天采访我，这看似十几个问题，其实肯定对我做了大量的功课，花了很多心思去准备，你很用心的，这一点我是能看到的，包括和你聊天，我觉得你很好相处，氛围很好，你看过我的戏，能从这部戏讲到另一部戏，包括一些片段细节，这都让我觉得你是个非常认真的人，很珍惜自己的工作。人与人之间是相互的，我特别感谢你。至于‘不一样’，不可能每次都不一样，我也没什么不一样的。”

这算是朴素的反馈和宽慰，也是我试图纳入文章的潜在叙事。作者可能无法每次都“不一样”，演员也可能无法每次都有“突破”，人定胜天是一种信念而并非确切真理——但如果有过努力的行为且为之付出代价，就称得上是有意义。所以后来真正动笔时少了一些压力。在很多时候我都会对认真剖白的艺人怀有一点惶恐——担心做得不够好，阈值拓展不够深。像成毅，还有之前交流过的一些戏骨前辈，他们都有一种极敏锐的感受力，能感受到采访者是否认真用心，是划个水的刻板提问，还是做了功课好好准备的逻辑连贯的内容，他们能轻易区分，并给予正向肯定，以及更多自己的想法和思考。我能获得的“不一样”，并非因循守旧下的运气，而是率先袒露真诚的回馈。

当然，遗憾是永远存在的，表演是，写作是，所有的事都是。比如，腿伤导致的走动不利索、打戏不到位，就是他在交流中提到的遗憾。戴着护具，很多跑动打斗的场景都没有达到他心中的预期，“有一些明明可以达到很好的动作，但因为腿伤没有做好，心里还是挺遗憾的。后来就是有意识地在拍戏时保护好自己，这样才能更好地为角色服务。比如后面拍莲花楼，我就特别知道怎么去保护好自己。”

而我在写作中的遗憾，囿于一些缘故无法讲述的，就用这篇小手记聊作弥补。我很喜欢的一位前辈曾写过：“一个人能做到的事情其实很少，写作能做到的事情更少。写作有时候能带来改变，但那只在其他力量的共同作用下发生，它本身不能改变什么，也没法治愈谁。”正因如此，我明白自己力量的薄弱，但也珍惜自己薄弱的力量，无论娱乐还是严肃题材，但凡交到我手中、但凡执笔在手，这份力量都有用武之地。

如同成毅看待自己，也只是“普通的演员，普通人”，戏可以很大，但人很小，能因为一部作品给观众带来触动，就是很开心的事。但裹挟而来的名利，他没有攫取作为特权。采访的时候，编辑悄悄用电脑端给我发微信：要不你叫他进去？或许你的话他会听。他蹲在外面讲电话，又在下雨也没坐的地方，看起来有点可怜。——我转达了。但他说自己穿着羽绒服一点都不冷，不想耽误人家收拾东西，就是担心外面可能会有点小噪音、影响通话质量。

以往，除了采访我相熟的艺人朋友，可以单独对话，没有团队陪伴，成毅是唯一一个自己单独接受采访的，就他一个人站在外面。这也是给予作者的安全感，有其他人在总归拘束。采访无非是两个陌生人在规定情境中讲讲某种程度上的心里话，虽然素未谋面，但心足够真，就是柔软而有力的表达，也是纷繁淋漓中、传递的温暖能量。娱乐稿件比不上严肃题材的社会意义，也无法强行赋义升华，但关于个体某个阶段的记录，彼此坦诚，并给予另一部分人能量，就是一种正念。

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