最近一博好消息不断，看不过来，就没往下写。现在继续入坑记，也是为自己做个记录。

开始刷一博的舞蹈，入门篇就是楼主在文学城里的那篇--爱上王一博的10个原因 3—神的孩子在跳舞 

他的舞真是好看，干净利落，动作很漂亮不拖泥带水，身体的控制力非常强，基本功也好，天赋不用说，他自己也认为他跳舞有天赋，记动作非常快，而且那是他花了多少个日日夜夜全力以赴练出来了。

因为追一博的舞蹈，也看了天天向上里不少嘉宾的舞蹈，一博没跳之前，觉得嘉宾跳得好牛啊，那些动作太炫了，可一博一出手，就觉得还是一博的舞更养眼。看过2019年6月2号那期天天向上，好像就明白了为什么一博的舞更好看，因为他更懂表演，他跳舞是有感情和故事的，他的舞蹈能力只是让他可以把这些feel和他想表达的故事表达出来。或许这是他的悟性使然，或许是在UNIQ的训练结果，团舞很重要的不是炫技，而是表演，是和歌曲的配合，是把歌曲的意思表达出来，让组合的表演更和谐好看。这期天天向上请来了一位大师，日本舞蹈家和编舞菅原小春Koharu Sugawara。 菅原小春的舞蹈就是特别有故事性，是把她的感受用舞蹈表达出来，节目里有个环节是随便放一段音乐，菅原小春就会按照她的理解跳舞，同时说出她对这段音乐的理解，可以讲她的理解基本都是对的，而且用舞蹈很好地表现出来了。我觉得一博对舞蹈的态度和菅原小春大师是很像的，一博评价大师的舞蹈“每个控制都特别好，而且每个动作都有她自己的小feel在”（他会强调feel)。看得出来大师对一博也是很欣赏的，而且直接评价一博“当我看到他练习的时候，我觉得或许我该推出舞台了”（这个评价真是太高了）。一博在节目最后跳了大师编的一段舞，这段舞是我最喜欢的，小表情小feel真多啊，太好看了。

一博也评价过朱正廷的一个舞蹈，大概的意思就是说朱的翻跟斗技巧非常好，但那段舞蹈是要朱把歌曲的意思表达出来，但朱一直在翻跟头和那首歌分离了。在101做导师时，他也非常强调要有配合舞蹈的表情，他的那些恰如其分，恰到好处的表情真的瞬间就让他的舞有了灵魂。

明白了这些，也就理解了虽然一博似乎没有受过专业的表演训练，但其实他是懂表演的，他明白首先要理解人物的感受，也知道需要通过动作，形态，眼神，表情把这些感受表达出来。"陈情令"我是完整看过的，"人间至味是清欢"看了一博的cut和某几集的完整版，"陪你到世界之巅"快进了某些部分看完了，3个人物都觉得是一博本色出演，别人的评论也是如此，但再想想，这三个人物的性格差别其实挺大啊。一博对如何表演其实是有他自己的理解和办法的。记得他说佟大为对他最大的帮助是大为哥没有表演的时候会给一博搭戏，他演陈情令时会不断和对手沟通对手对他的表演的感觉，不断地和导演制片沟通他对角色的理解。记得以前看过朱光潜《谈美》里谈到表演，他引用狄德罗在他的《谈演员》的名著里谈到的两类表演。他认为演员有两种类型，一种演员演什么角色，就化成那个角色，把自己全忘了，让那个角色的思想情感支配自己的动作姿势和语调。另一种演员尽管把角色演得唯妙唯肖，却时时刻刻冷静地旁观自己的表演是否符合他早已想好的那个理想的范本”。狄德罗本人则推尊旁观型演员而贬低分享型演员（当然也有人是持相反看法），一博就是更偏向于旁观型演员。

一博目前的弱势还是演过的戏不多，人也还年轻，经历阅历上还不足，不过也正是因为他还年轻，他还有时间来成长，而且男演员的黄金期其实是30岁以后，一博已经决心在演员这条路上走下去，他有天分成为一个好演员。而且一博是非常有心又非常会学习的。记得一次访谈问他计划怎样在演员的路上发展下去，会不会去上学学表演，他说不会，但他想去演话剧，我想这是他在天天向上学到了胡歌的经验分享吧。

有时也挺遗憾他其实非常非常适合舞台，也非常爱舞台，只是在中国舞台的机会太少了。实话实说，现在多少人看了一博的舞蹈赞叹不已，可如果不是因为从陈情令认识了一博，有多少人会带着欣赏的心态去认真看一博的舞蹈。同样是舞台表演，歌手的出路比舞者好太多了，也难怪已是国内顶尖舞蹈大师的黄豆豆坚决不让他的女儿吃舞蹈这碗饭，投入和产出太不成比例了。一博真正在舞台上表演过的舞蹈其实也没有太多，只能是遗憾了。

待续