最近在剧版长月楼打了很多字 许愿填坑ing 鉴于很多人提到了鹿鹿在长月不如在周生的表现 这里纵向比较一下吧

我对自己的定位是理智剧粉 镜头技术流向 也是想讨论鹿子现阶段的演技水平在一个什么层次上 我个人观察的她的状态和尝试 以及一些班门弄斧的建议

首先说一下 我一直主张的是一个剧有一个剧的评分系统 人物本身的设定 成长线的铺垫 对手戏演员的烘托 镜头语言的渲染 都是会直接影响最终演员呈现的因素 从这个出发点上说 纵向比较十一和叶夕雾/黎苏苏与桑酒 其实多少是有点不合适的 黎苏苏的人物本身复杂性远大于十一 成长线铺垫还偏少 一定要这样比的话 黎苏苏要有加成factor的 仅从人设的复杂程度这个角度来说 桑酒和十一更接近一些 所以我觉得这两个比起来更有说服力 黎苏苏的讨论我会侧重于我的演技评分系统

先来看十一和桑酒吧 总体呈现来看 这两个人物都是非常到位的 虽然都是一心痴恋注定有缘无份的英雄 十一所有的爱都是隐忍的 而桑酒是一腔孤勇主动出击 鹿鹿这两个呈现是剧抛无疑

依次排列一下对照看吧

1 一见倾心的相遇

十一城墙上的初见 千军万马中 我只看到你一人

桑酒这个仰望的抬头特别好 她和冥夜不对等的关系从第一眼就埋下了 那份充满希望的痴恋 直达眼底

2 表白

他就在身边 他也懂她 爱会得到回应

相比之下 桑酒的那份勇敢显得如此卑微 试着说服阿兄 更是说服自己

3 让男神心动的瞬间

新年祝福 那个浅浅的嫣然一笑 让枕戈待旦的将军 “仿佛听到心弦拨动的第一声”（by aq2016）

仙奈果 生动的表情 如此的纯真无邪 就像是投入冥夜平静心湖的一颗小石子 泛起一片涟漪

4 不同的男神 同一款射箭

十一与师傅 是顾忌着又忍不住接触

桑酒就是认真的痴迷 时间凝滞 只能听见自己的心跳

5 雨夜门里门外 vs 和离书墙内墙外

这两段其实人物状态区别很大 相似的在于一道屏障的处理就是很典型的抽象概念具象化

周生这一段台词很少 镜头是典型的近景对白切 表情给的很到位 十一的期待 隐晦的询问 了然的欣慰 无奈接受现实的怅然 一气呵成 行云流水

和离书这一段 无形的隔阂处理的特别好 这一段对白很多 两个人各怀心事 其实这一部分鹿鹿的微表情更多更丰富 但镜头比较跳截得比较费力 这部分桑酒的情绪 从惊讶不解 到委屈责问 再到眼神黯淡下来的深深的失落 层次分明 流畅又充满张力

6 美人骨 vs 镜子重逢

这两段其实剧情上并没有多少关联 纯粹是这个角度和打光太接近了

美人骨更强调轮廓 特殊的告白与告别 这个角度其实更多服务于剧情 如果我拍的话 可能会做更夸张的剪影处理

镜中重逢和血鸦宴席一样 也是没有对视的对手戏 但是戏剧张力十足 这一段的运镜也特别美 大外景的大逆光 我在长月剧楼提过 非常用心了

7 哭戏高光

十一的哭在心痛 师傅所有受到的痛苦 曲解 都痛在她身上

桑酒的哭在不甘 一腔孤勇的投身于天平上 神明不仅不为我回头 反而夺走了更重要的东西 所有的“我不该” 其实都是“为什么”

做这两个比较的时候 再次感慨镜头语言真是太不一样了 如果说周生是一首充满泰戈尔风情的散文诗 长月就是大仲马笔下的传奇小说 周生的长镜头和典型的对白镜头给的比较好 “沉浸式”氛围感特别好 长月明显是另一种听起来就很烧钱的多机位 并且切换非常频繁 有时候会让我这种特别在意切镜头的人看的莫名其妙

重温很多镜头 明显的感觉到十一和桑酒是完全不一样的表现形式 十一的内敛含蓄 更多的也是建立在镜头会捕捉到细节上 而桑酒本身就更勇敢外放一些 情绪更丰沛 动作也更易捕捉一些 鹿鹿这两个角色的塑造都是非常到位的 而且对于一样的倾慕男神却爱而不得 她的处理显然是没有什么重合的 这其实是难得的一点 每个人物都有自己的生命 千人千面 才是丰富的演技表达

可能是因为周生中 十一和师傅毕竟心意相通双向奔赴了 而桑酒与冥夜的爱不同频 最后更是在情感上抱憾而去 我觉得后者更意难平一些

接上一层 可能也会有很多观众表示 周生的好是因为“拍的好” 镜头到位 不打乱节奏 所以从黎苏苏/叶夕雾这个人物身上切入 我继续班门弄斧我的演技打分系统

我的评分系统都是对主角 出场时间够长 人物相对丰满的角色来说的

先说及格线吧 “不出戏” 这句话说起来有点空泛 实际上总结成技术点 就是大表情到位 大肢体语言到位 表演风格和人物整体风格协调 （这里涉及到一部分妆造了 也不全是演员能控制的）和对手戏演员对白和动作节奏协调 眼神有交流 面部特写能捕捉到眼神的情绪变化 还有一个算是我个人的偏好是面部表情肌肉不僵化

60-80分 “入戏” 在及格的基础上 细微肢体语言到位 单一情绪微表情到位 可以对人物有一定的程式化演绎 但要契合背景 可以有一点表演的痕迹 致敬经典演绎 但需要非常贴合 和对手戏演员对白和动作协调性好 不同场景节奏有变化 眼神交流有节奏感和层次感 对手戏面部大特写的情绪变化系流畅

80-90分 “共情” 细微肢体语言流畅美观 有一定的个人风格可以加成到角色里 有机结合形成契合剧情又高于剧情本身的人物 中景镜头即可通过细微表情和细微动作充分表达出情绪的变化 长镜头和特写的solo不论是中景还是特写都可以流畅自然且层次分明的表现出情绪叠加变化 主动引导机位和镜头去捕捉人物的高光时刻 可以充分调动对手戏演员的情绪 对手戏基本没有设计和表演的痕迹

90-95分 “合一” 多重情绪叠加可以通过表情和肢体充分传达 不管镜头怎么给 都可以轻松捕捉到人物细微的心理变化 甚至可以inspire机位的变化 同时演员的个人风格重新定义了人物本身 通过细节眼神和细微动作展现出比剧情更丰满的人物形象 充分激发对手戏演员的临场发挥 可以带动80分的对手戏演员做到毫无表演痕迹的演绎

95-100分 “超越” 实话说我能打分到这个分数的演员 个人经历都有点惨了 一言一行一举一动一颦都完全成为了人物 演员本身远远超越了剧本的赋予 成为了角色在现实生活中的延伸 基本上不能完全抽离出来 到了观众想到这个人物 脑海中浮现的就不能是别人的程度

如果看到这里还算认同我的打分系统 那么就很容易对照到鹿鹿在长月的表现 应该在一个80分左右

具体每段可以对照我之前分析过的部份（最新polished版本指路剧版：https://m.huaren.us/showtopic.html?topicid=2930815&postid=97522538#97522538 ）

可以看到 鹿鹿大部分时间是在“共情”这一档上的 在一些复杂情绪叠加上 发挥不算稳定 微表情传达的情绪层次变化不是每次都非常流畅 需要细微动作表现的中景情绪变化不明显

有相对外放所以非常引导观众共情的高光时刻（比如 黎苏苏vs谛冕）

有压抑的对手戏但情绪变化层次分明而且处理细腻的部分 （庄周梦蝶）

这一段aq2016 mm形容的特别有意境 “黎苏苏拒绝承认自己的身份，强忍着不去看澹台烬充满失望，流泪不绝的面孔，此时歌声”有湍急的爱意，却潺潺不可闻“油然而出，简直像我的心声。”

也有前后衔接并不丝滑的部分（比如 叶夕雾初穿越 换倾世之玉）

还有整体上多少还是有一点依赖镜头的到位的部分 这个也没法截图😂 咱就是说 大情绪戏不给特写跳中景 甚至全景 就需要肢体动作相对夸张 （血色婚礼这一段还有明显的节奏问题 感兴趣的看花絮）

血色婚礼之前其实也是很有细节的 我在剧版分析了一部分

https://m.huaren.us/showtopic.html?topicid=2930815&postid=97775436#97775436

有人觉得叶夕雾恋爱脑 也有人觉得黎苏苏始终在pua澹台烬 可见黎苏苏/叶夕雾人物其实是相当复杂的 前中后期有曲折的成长线 但剪辑原因丢失了很多关键点 同时从中期开始有大量的复杂情绪叠加 不是人设前后矛盾 而是人物本身的经历就是来回摇摆的 我可以看出鹿鹿在复杂情绪表达的时候 开始有意识的通过细微动作和表情传达一部分隐藏的情绪 但离无意识的表现出来还是有一点距离

另外 黎苏苏作为历劫归来的神女 那种收敛的感觉其实是很明显的 顾虑重重 却始终心有所系 这里可以对比警察荣誉里面的夏洁 纵向比较更容易看出来鹿鹿对压抑情绪的处理还是有一定的提升的（十一在我看更多属于行为内敛 她的感情大部分时间都是有回应的 她也没有压抑自己的爱意）夏洁虽然戏份不算很多但是给的镜头还是到位的 尤其是关键的成长点 相较之下 苏苏的隐忍更有厚度

个人的理解是 有一些科班和程式化的东西是可以帮助刚到这个阶段的演员快速浸入的 同时也对观众有一些心理暗示“哦他这样做是为了表达xxxxxxx” 比如笑着哭泣的几种典型表现形式 有轻轻摇头 咬嘴唇 紧闭眼睛 （举例 张曼玉 甜蜜蜜） 等等

既然有程式化的东西 就有“野路子” 很明显鹿鹿非程式化的东西更多一些 那么这些东西肯定是要来自于亲身体验的 也就是生活经历 换句话说 科班学习和纯粹的模仿可以帮助一个人相对快的达到模式化的复杂情绪叠加 但如果没有自身体验的加成 这些表达本身就是所谓“表演的痕迹” 从另外一个角度来说 鹿鹿的生活体验不够 她的家庭和工作都相对是顺利的 她个人又比较倾向于非模式化的表现 摸索起来肯定是需要时间和积累的

虽然不知道宁安如梦什么时候会上 今天看到提到了这也是一部大女主剧 就随口说说我对大女主剧的看法吧

爱情当然是美好的 但除了爱情 女孩子可以站得更高 看得更远

宁安如梦原著里面最打动我的并不是爱情 姜雪宁是一个斯嘉丽一样的人物 是带着伤痕的小太阳 治愈别人 也治愈自己

和芷衣的兜兜转转 是在帮助女孩战胜外貌焦虑 又是对自身命运的挑战和对家国大义的承担

和芳吟的同舟共济 是一同挑战社会带给女性的道德枷锁 在困境中实现突破宿命的自我

即使是薛姝 也不是甘于屈服在悲剧命运中的人 家族放弃她的时候 她也以牙还牙的复仇了 虽然手段不齿 但没有逆来顺受

在等宁安如梦

不知道编剧有多大的创作空间 我个人真的很期待看到一部不以雄竞为主题的女性群像剧

sofigaro 自然生长

我是一个喜欢看访谈的人

楼主把演技分析放在这个楼了，真是又详尽又精辟。我非常赞同你说的，《周生》之所以那么经典，和镜头语言很有关系。恰到好处的长镜头将人物的微表情变化显露无余，同时也不拖沓冗余， 从主角到配角人物的刻画都非常生动丰满。还有一些没有人物只有景色的空镜也起到了很好的气氛渲染的效果（比如剧末尘封已久的未央宫内景）。这部剧的镜头经常有电影画面的质感。《长月》的镜头有时候挺跳跃的，感觉导演非常擅长拍武侠片的打戏，但是有时候镜头切得太频繁，转变得突兀。

谢谢mm来捧场！ 因为比较了两个剧 不想让人觉得踩一捧一， 也是专注自家想引流过来 😂 我引述了你的评论，再次感谢！你写的真好！

长月楼里我提过，鞠导有点镜头多动症😂 其实如果有导演双轨制，换一个擅长长镜头感情戏的现场导演可能是更好的选择，这样既保证了整体剪辑流畅，又在细节处有强调感情部分的变化。 长月本来的结构就是刀糖交织，一刀一糖来最大化强调戏剧冲突，镜头和节奏都是要服务于整体结构的。

现在我还会偶尔刷到长月的花絮，看到花絮老师不耍花头的一直近景/特写拍镜头外对戏的鹿子和老罗，那个情绪感染力真的远胜正片。。。 觉得很为演员可惜。。。不过从另外一个角度来说，这也是鹿子需要进步的地方，想进步的人遇到问题会从自身出发，我更希望她可以一步步走的稳，走的长。

随便指路一下花絮：http://xhslink.com/PkXz2s

打算在剧版建宁安的楼 鉴于我打字很慢又话痨 现在这里写 剧抬了搬过去也快点

～～～请大家理智讨论，文明发言，不要角色上升演员，他们对剧情和剪辑的话语权不大，也请尊重自己喜欢或者欣赏的演员的合作伙伴们，不要造谣生事，恶意中伤～～～

～～～请尊重磕剧内不同cp组合的其他网友，个人喜好和对美好事物的向往没有高下之分。～～～

***纯粹磕剧外rps八卦私生活的请圈地自萌，我个人一贯秉承的是剧里演不出来的才需要人为组剧外rps给人一种“真情实感”的错觉。我对本剧所有演员的私生活都表示理解和祝福，也理解从剧内磕到剧外的观众，但我不磕营销号传说的任何真情侣，尤其是bnhh。有想跟我对线的小红枣请拿自己验证过的证据，营销号的车轱辘话就别浪费大家时间了。***

“一座宁安宫，两世荒唐梦。”

《宁安如梦》算我第一次半胚胎追剧的历程吧。剧本改编自时镜的小说《坤宁》，讲述了姜雪宁历经坎坷当上皇后，却遭遇宫变、被逼自杀，重生后立志揭开当年真相，改写人生结局的故事。两世为人重生，三段感情纠葛，贯穿始终的闺蜜情深。第一世的宁后想用权力修复童年，却在汲汲营营中越陷越深，辜负了别人也辜负了自己；第二世的宁儿只想追回本心，回归乡野，无奈命运无形的手还是把她推入了类似的境遇。宁儿是斯嘉丽一样的人，这一次，她选择了救赎别人，也救赎了自己。

作为书粉，我觉得这部剧最大的亮点是girls help girls，非雌竞的女性权谋向，一起对抗命运和彼此救赎，宁儿与公主和芳吟的彼此理解支持才是两世不变的主线故事。因为宁儿的两世为人，她与谢危，张遮，燕临的每一段感情都有了新的走向，更像是rpg游戏一样。每个人都在为自己的选择负责，因果在点滴之中。《坤宁》的人物和故事线都很丰满立体，原著担纲编剧，希望改编不要辜负书粉的期待啊。

追剧日历：

预告片：

姜雪宁人物简介

找了几张不是那么常见的剧照