三、目的
总的来说，以上行为有几个明显目的：
1. 赶走所有张演员身边有能力有水平的人，赶走张演员粉圈里有能力有水平破圈发声的人，以此削弱张演员的司法、事业、舆论助力。
2. 引发粉丝内斗，激化粉丝间的信任危机，消耗的粉丝情绪以引发脱粉或脱圈，以此削弱张演员的舆论、经济助力。
3. 破坏企业正常经营，以此削弱张演员的经济助力。
四、解析
职业黑粉使用的手法，其实和杀猪盘诈骗仍然是相似的。
（一）特征
1. 组织专业化。杀猪盘团伙一般规模较大，内部分工明确，有完整的故事脚本，在这个案件中不同种类的粉头为粉丝提供不同的情绪价值，有的提供美图，有的提供视频，有的编造故事，有的引导骂战，有的进行人肉，有的组织团建强化集体荣誉感。
2. 作案时间长。“杀猪”过程通常持续几个月甚至数年通过与受害者长期的接触，通过编造故事满足受害者幻想，以此骗取受害者信任。在这个案件里，就是通过编造张哲翰身边亲朋好友、团队人员、援助人士的行为与意识来迎合部分粉丝的“哥哥只有我了”的心理。
3. 故事漏洞多。这是“杀猪盘”的技巧，因为只有离谱荒诞的故事，才能筛选出缺乏思考或者没有社会经验的人，否则在“养猪”过程中容易被不断质疑从而被识破。
在CP故事中：
张演员开了个公众号，粉头：是身边人操纵了公众号！
做了个潮牌，粉头：是身边人操纵了潮牌！
更新了Instagram，粉头：是身边人操纵了ins！
……
在黑粉故事中：
张演员让团队发了个声明，粉头：是身边人操纵了声明！
开了些官方账号，粉头：是身边人操纵了蓝V！
对病重粉丝许了个诺，粉头：是账号擅自许诺！
“左手的缪斯muses”澄清团队和某粉头从未有任何联系，粉头：左手冒充官方“冉以音乐”妄图用“冉以音乐”背书！
……
（插曲：“冉以音乐”前身正是“左手的缪斯muse”。）
BirdOnWire 发表于 2023-01-14 13:51
这个讲的很透彻。我最近才听说还有粉圈倒逼团队这种做法，感觉很神奇。之前几次吵架我一直觉得有点像争夺话语权，这次很明显了，很多职黑跳狼的。我也是挺佩服粉圈这种能埋线这么久的，表演的如此深情的….唉😮💨
4seasonvillage 发表于 2023-01-14 22:23
是啊，刚才刷到一个水母的微博，copy一半吧后面一半算了，这句“耽改要命来着“以前看了大概会觉得深井冰吧，从21月8月跟到现在才知道是真的。。。
估计张哲瀚自己也没想到，不过以为和以前一样去当个托而已。只是一些演员的基本素养在，哪怕跑龙套也好好会好好跑。不为这事儿老子早tmd的微博已经弃用6，7年了，只是潜水留着一些作家号和几个影评号看看有什么值得读的书和看的电影。这个嗜血题材暂时凉了投资收不回也是很好的karma，哈哈。
======
21年2月底吧突然被b站首页推送了哲在快本打老虎的视频，长头发的，一下就美到我了 型而且跟我印象中的他完全不是一个风格，当时应该就勾起兴趣了，接着打开微博又看到山河令的热搜，真的忍不佳想看岭啊，然后我就破了我的"毒誓”。。。
18年镇魂完了以后就发誓此生不看耽改，虽然以前根本没玩儿过微博但我的直觉告诉我耽改要命来着…
“但他拿了一面破碎的镜子却在修剪自己的胡子，这说明他在内心深处对于自己形象仍然在意，对于自己的职业仍然尊重，虽深处泥潭却依然有着骄傲的自尊及梗着脖子不愿屈身的原则。”
“冰封的社会道德就像孩童聚在一起活活烧死一只老鼠，徐徐的火光是影片里少有的彩色，反衬着高度发展的钢铁巨兽下脆弱的人情与漠然的人心。如此真实，真实得让人不敢靠近却又无法闭眼。”
这篇之后，我得尊称张哲瀚为作家，并缓缓地打开微博分组，将从前follow过但也许现在已经是个ghost，或者zombie的账号，因为看不见哇，移入了我的“作家”分组。。。
这样的仪式感，一定得有。
张三坚的“尿不湿” ：
https://mp.weixin.qq.com/s/N4r8ncP01BIy4RaRACWp1g
滚石音乐 Ins 账号对 #途journey# 的推介：
昨天这篇文章实在喜欢得很，贴个文字版备份。
就是，已经知道张哲瀚的文字能力挺强的了，但总是能有惊喜，在我个人眼里，是篇标志性的上了一大阶的作品，已经可以比肩一些作家（比如和菜头）写的影评，和其他最好的影评专业号（三号厅，深焦，SIR电影) 等相比也不算逊色。
可能因为有专业演员的视角加成，会突然一下想起张颂文的《光影中的演技派》电影欣赏节目。
=============================== 全文文字版， 当个备份：
张三坚的“尿不湿”
张三坚回来了 2023-01-15 20:05 Posted on 上海
虽然窗外白雪飘飞，今天却想给大家分享一部2014年入围威尼斯国际电影节的短片《大暑》。
本片的第一个镜头就是残缺破败的镜子里一张沧桑黝糙的脸，主人公捏着破碎镜子的一角在前修剪自己的胡子。这个镜头很值得品读，如果看完全片以倒叙的方式来回看这个镜头，其实在一开始就表达了主人公残毁缺失的生活，并预示了其残缺的生命，残破的镜子映出的是自己想象中自己的脸——一张不苟言笑、没有色彩的面孔，这种冷峻的黑白质感也贯穿着全片。
其次，从人物行为动作分析，他为什么会在修剪胡子？通常来说一个生活落魄潦倒之人，可能对于基本温饱冷暖的需求要远大于形象上的满足。至少从马斯洛需求层次上来讲，当满足了基本生理需要之后，才有足够的向上成本继续索求安全、社交、自我实现等需求。但他拿了一面破碎的镜子却在修剪自己的胡子，这说明他在内心深处对于自己形象仍然在意，对于自己的职业仍然尊重，虽深处泥潭却依然有着骄傲的自尊及梗着脖子不愿屈身的原则。
第一个镜子的镜头用的是从上往下拍的俯视视角，接着第二个镜头就从下往上，从脚底一直拍拉到背景的仰视视角，带到主人公走入一条荒废的建筑楼道里，这里采用了交替对比的镜头语言，一上一下一俯一仰间犹如大暑与凉皮的对比，或者探讨有无真正意义上的好人或坏人、黑或白、善良或正义的区分？
在这个阴暗交替的废墟走廊尽头，主人公走出了镜头，影片的名字随即浮出银幕。机械冰冷的人声播放了一则机场爆炸新闻，这里面的对比隐喻手法无处不在，到了大暑这个节气，一年中最为炎热的时分，日子一连串烧下去，人的忍耐力和气性像一根绝细的线被推到了极致，再多一点就要断了。卖着西瓜的商贩、拿着蒲扇的摊主、黏腻满脸的汗珠雪亮得瘫软在市井的夏天。
接下来第二个主人公出现了：他在切着凉皮，凉皮的出现给画面增加了一丝清爽的语境，平常之中蕴蓄着张力——紧接着是本片的第一个冲突点，孕妇在街边行走突然被撞倒在地，第一主人公立刻冲上去追肇事者，而这条街上的其他人都表现得非常冷漠甚至有围观看戏的意味，唯独第二主人公放下切凉皮的刀走过去蹲下帮这个孕妇打电话求救。于是对比手法又出现了，第一主人公对于没有伸出援手的人投去愤恨的眼神，并与第二主人公以一碗凉皮达成默契无言的盟友。
这里关于镜头有个非常精彩的点：孕妇被撞倒的镜头与最后男主人公被抓捕的镜头是同样的角度，以右下角凉皮商贩为第一视角来观望，只不过第一次男主是施援者，第二次他是举报者。导演用了相似的镜头去表达两个不同的状况，也许是想要比喻善或恶可能都是一个人的一念之间，不一定是绝对对立的两种人。
全片基本上没有什么台词，在黑白基调的无言中借着动作、眼神、旁白甚至墙壁上的喷绘标语推动剧情。第一主人公职业是老师，因冲入医院杀人被通缉，而事发原因是由于没有及时去医院签字而错过了最佳救治时间，家庭的不幸离散的结局也是其心灵和人生残缺的开端，制度与人性的矛盾打碎了一个文明人的驯良。
最后，他换了一身体面的服装，修剪完头发前去“自首”’”，可能这时候他的心里才迎来了尊严的光亮，在被捕后他还是选择跟凉皮老板说别忘了去领举报金，说明他依旧还是一个有底线且爱憎分明的人——拿了老板的钱，然后给了他一个通缉令，告诉他你可以通过举报我拿到更好的报酬，我借了你的钱会加倍还给你，人情是等值的，互不相欠。
这是一部非常有导演个人风格的影片，通过质朴的表演、无声的对白、钝慢的节奏向大家表达了一个激烈的矛盾、悲悯的沉郁、深刻的现实。冰封的社会道德就像孩童聚在一起活活烧死一只老鼠，徐徐的火光是影片里少有的彩色，反衬着高度发展的钢铁巨兽下脆弱的人情与漠然的人心。如此真实，真实得让人不敢靠近却又无法闭眼。
我一直认为一个好的影片，不管是短片还是电影或者电视剧，都应该是经得起观众的推敲与品读的，看完可以得到共鸣、得到激励、得到爱的启示，引起人们的反思，这些才是文艺作品的力量和给我们带来的真正价值。当然，电影还有一个很重要的功能和职能就是揭露社会或者我们生活当中可能被人忽略的阴暗面，从而让我们在生活当中得以反思，透过电影的这面镜子去审视我们正在经历的或者正在消失的时代与精神。
《大暑》从正反两面构成两位主人公的人物及心理特性，却又通过矛盾相悖的现实来反证人性并非绝对的善恶，以超现实视角通过天气的炎热、凉皮的清凉来反衬人情的冷与暖、烂尾废墟与高楼林立的对照美学，谱写人世哀歌。
或许比大暑更热血的是一时的善意，比凉皮更冰冷的是无视的冷漠，我们是不是应该在火光燃起无人挥臂时吹响那个号角，伸出援助的手臂，而不是在不知道真相的时候做那个沉默的旁观者。毕竟“最后他们向我奔来，那时已经没有人能为我说话了”。
三坚一周岁了！！！妈妈说要替三坚宝宝准备一块尿不湿，你看这“尿不湿”不就来了？一位老师的话也让我对“尿不湿”有了不一样的理解，他说孩童需要用尿不湿兜住屎、尿，成年人用学识、修养、智慧兜住情绪与事情。曾有一段时间我认为自己已经刀枪不入、无坚不摧，我能面对未来所有的风浪与挑战。自信与自满常常只隔了一层被沾湿的纸张，那些警示人们的字句早已被唾沫星子晕染了形状，轻轻一触就破。未来的路还很长，未知的挑战一定会接踵而至，保持谦卑、宽容尤为重要。孩童常以哭声尽情宣泄自己的情绪，而成人常常克制、隐藏自我的情绪。身体里的情绪就像是一种能量，你不能一味阻隔和压抑它，不然是会爆炸的，更好的方式是像流水，让它温柔的、静谧的流淌在你体内。好比说类似于愤怒崩溃这种情绪，我们是不是可以将废物再利用一下？这是一篇电影分析的作业，也是一块送给三坚的“尿不湿”。三坚小朋友要学着自己长大，学习是不会停下来的脚步，踌躇不前便容易孤芳自赏。
总是看到很多人会说毁灭吧，世界，它不会变得更好了。那是因为你想放弃你自己，你变得更好，这个世界才会变得更好，不是吗？就像一位粉丝给三坚的留言，多吃鸡翅可以飞得更远。哈哈哈！三坚记住了！
被伙伴们批评了，说不止演员视角，还有导演视角。
有伙伴查了上戏导演系研究生名单，并没有。
不知道上的哪里的导演课，期待不久可以揭晓答案。
有路人在底下评论，说“期待zzh，他太冤了”。
有时候世界被荒谬的YXH和脑残们吵吵闹闹的声音盖住，其实拨开这些被养被圈杀的杂碎。。。
明事理的人是大多数：
昨天这篇文章实在喜欢得很，贴个文字版备份。
就是，已经知道张哲瀚的文字能力挺强的了，但总是能有惊喜，在我个人眼里，是篇标志性的上了一大阶的作品，已经可以比肩一些作家（比如和菜头）写的影评，和其他的影评专业号（三号厅，深焦，SIR电影) 等相比不逊色了。
可能因为有专业演员的视角加成，会突然一下想起张颂文的《光影中的演技派》电影欣赏节目。
=============================== 全文文字版， 当个备份：
张三坚的“尿不湿”
张三坚回来了 2023-01-15 20:05 Posted on 上海
虽然窗外白雪飘飞，今天却想给大家分享一部2014年入围威尼斯国际电影节的短片《大暑》。
本片的第一个镜头就是残缺破败的镜子里一张沧桑黝糙的脸，主人公捏着破碎镜子的一角在前修剪自己的胡子。这个镜头很值得品读，如果看完全片以倒叙的方式来回看这个镜头，其实在一开始就表达了主人公残毁缺失的生活，并预示了其残缺的生命，残破的镜子映出的是自己想象中自己的脸——一张不苟言笑、没有色彩的面孔，这种冷峻的黑白质感也贯穿着全片。
其次，从人物行为动作分析，他为什么会在修剪胡子？通常来说一个生活落魄潦倒之人，可能对于基本温饱冷暖的需求要远大于形象上的满足。至少从马斯洛需求层次上来讲，当满足了基本生理需要之后，才有足够的向上成本继续索求安全、社交、自我实现等需求。但他拿了一面破碎的镜子却在修剪自己的胡子，这说明他在内心深处对于自己形象仍然在意，对于自己的职业仍然尊重，虽深处泥潭却依然有着骄傲的自尊及梗着脖子不愿屈身的原则。
第一个镜子的镜头用的是从上往下拍的俯视视角，接着第二个镜头就从下往上，从脚底一直拍拉到背景的仰视视角，带到主人公走入一条荒废的建筑楼道里，这里采用了交替对比的镜头语言，一上一下一俯一仰间犹如大暑与凉皮的对比，或者探讨有无真正意义上的好人或坏人、黑或白、善良或正义的区分？
在这个阴暗交替的废墟走廊尽头，主人公走出了镜头，影片的名字随即浮出银幕。机械冰冷的人声播放了一则机场爆炸新闻，这里面的对比隐喻手法无处不在，到了大暑这个节气，一年中最为炎热的时分，日子一连串烧下去，人的忍耐力和气性像一根绝细的线被推到了极致，再多一点就要断了。卖着西瓜的商贩、拿着蒲扇的摊主、黏腻满脸的汗珠雪亮得瘫软在市井的夏天。
接下来第二个主人公出现了：他在切着凉皮，凉皮的出现给画面增加了一丝清爽的语境，平常之中蕴蓄着张力——紧接着是本片的第一个冲突点，孕妇在街边行走突然被撞倒在地，第一主人公立刻冲上去追肇事者，而这条街上的其他人都表现得非常冷漠甚至有围观看戏的意味，唯独第二主人公放下切凉皮的刀走过去蹲下帮这个孕妇打电话求救。于是对比手法又出现了，第一主人公对于没有伸出援手的人投去愤恨的眼神，并与第二主人公以一碗凉皮达成默契无言的盟友。
这里关于镜头有个非常精彩的点：孕妇被撞倒的镜头与最后男主人公被抓捕的镜头是同样的角度，以右下角凉皮商贩为第一视角来观望，只不过第一次男主是施援者，第二次他是举报者。导演用了相似的镜头去表达两个不同的状况，也许是想要比喻善或恶可能都是一个人的一念之间，不一定是绝对对立的两种人。
全片基本上没有什么台词，在黑白基调的无言中借着动作、眼神、旁白甚至墙壁上的喷绘标语推动剧情。第一主人公职业是老师，因冲入医院杀人被通缉，而事发原因是由于没有及时去医院签字而错过了最佳救治时间，家庭的不幸离散的结局也是其心灵和人生残缺的开端，制度与人性的矛盾打碎了一个文明人的驯良。
最后，他换了一身体面的服装，修剪完头发前去“自首”’”，可能这时候他的心里才迎来了尊严的光亮，在被捕后他还是选择跟凉皮老板说别忘了去领举报金，说明他依旧还是一个有底线且爱憎分明的人——拿了老板的钱，然后给了他一个通缉令，告诉他你可以通过举报我拿到更好的报酬，我借了你的钱会加倍还给你，人情是等值的，互不相欠。
这是一部非常有导演个人风格的影片，通过质朴的表演、无声的对白、钝慢的节奏向大家表达了一个激烈的矛盾、悲悯的沉郁、深刻的现实。冰封的社会道德就像孩童聚在一起活活烧死一只老鼠，徐徐的火光是影片里少有的彩色，反衬着高度发展的钢铁巨兽下脆弱的人情与漠然的人心。如此真实，真实得让人不敢靠近却又无法闭眼。
我一直认为一个好的影片，不管是短片还是电影或者电视剧，都应该是经得起观众的推敲与品读的，看完可以得到共鸣、得到激励、得到爱的启示，引起人们的反思，这些才是文艺作品的力量和给我们带来的真正价值。当然，电影还有一个很重要的功能和职能就是揭露社会或者我们生活当中可能被人忽略的阴暗面，从而让我们在生活当中得以反思，透过电影的这面镜子去审视我们正在经历的或者正在消失的时代与精神。
《大暑》从正反两面构成两位主人公的人物及心理特性，却又通过矛盾相悖的现实来反证人性并非绝对的善恶，以超现实视角通过天气的炎热、凉皮的清凉来反衬人情的冷与暖、烂尾废墟与高楼林立的对照美学，谱写人世哀歌。
或许比大暑更热血的是一时的善意，比凉皮更冰冷的是无视的冷漠，我们是不是应该在火光燃起无人挥臂时吹响那个号角，伸出援助的手臂，而不是在不知道真相的时候做那个沉默的旁观者。毕竟“最后他们向我奔来，那时已经没有人能为我说话了”。
三坚一周岁了！！！妈妈说要替三坚宝宝准备一块尿不湿，你看这“尿不湿”不就来了？一位老师的话也让我对“尿不湿”有了不一样的理解，他说孩童需要用尿不湿兜住屎、尿，成年人用学识、修养、智慧兜住情绪与事情。曾有一段时间我认为自己已经刀枪不入、无坚不摧，我能面对未来所有的风浪与挑战。自信与自满常常只隔了一层被沾湿的纸张，那些警示人们的字句早已被唾沫星子晕染了形状，轻轻一触就破。未来的路还很长，未知的挑战一定会接踵而至，保持谦卑、宽容尤为重要。孩童常以哭声尽情宣泄自己的情绪，而成人常常克制、隐藏自我的情绪。身体里的情绪就像是一种能量，你不能一味阻隔和压抑它，不然是会爆炸的，更好的方式是像流水，让它温柔的、静谧的流淌在你体内。好比说类似于愤怒崩溃这种情绪，我们是不是可以将废物再利用一下？这是一篇电影分析的作业，也是一块送给三坚的“尿不湿”。三坚小朋友要学着自己长大，学习是不会停下来的脚步，踌躇不前便容易孤芳自赏。
总是看到很多人会说毁灭吧，世界，它不会变得更好了。那是因为你想放弃你自己，你变得更好，这个世界才会变得更好，不是吗？就像一位粉丝给三坚的留言，多吃鸡翅可以飞得更远。哈哈哈！三坚记住了！
BirdOnWire 发表于 2023-01-16 23:47
赞
因为《张三坚的“尿不湿”》影评一文，去看了大暑这个短片。几天前初看的时候想，这怎么就威尼斯入围短片了？ 里面的零度表演也太多了吧。
晚上趁娃睡了安安静静的环境里面再看了一遍，还不错。
这片子资源太少，往油管搬运了一份。
https://www.youtube.com/embed/Qqrxzc_fYR8
到底了
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