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阮玲玉 不会消失的美丽
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2004-10-01 14:52:00
三十年代，也有追星族，而且痴心还远甚于今朝。为阮玲玉着迷的人何止千万。阮玲玉有一只小藤箱 ，里面装满了青年男子对她吹捧甚至求爱的信，她既不加以嘲笑，更不忍心将这些痴心人的 信撕毁，就把它们藏在这藤箱里，上面加了把锁，还贴了一张纸，写着“小孩子的信”。
这样的女子难怪万人痴迷。一些六十岁以上的，在旧上海滩上颇会白相的老克腊们说，阮玲玉的美丽是别人学不来的。
这到底是怎样的一个美女?为什么能让众人在美女如云，影片如山的今天无法忘怀?美丽是一个谜。
阮玲玉一出生，她的父亲就被女儿的美丽深深折服。可以毫不夸张的说，在阮玲玉二十五年的短暂生命中，第一个为她倾倒的是父亲。
1901年4月26日，阮用荣与妻子何阿英在结婚四年后，生下了一个女儿，父母为她取了个乳名叫凤根。一个女孩取了个男孩的名字，并没有重男轻女的偏心，这是因为母亲看到婴儿的小脸上天生一对弯弯的美丽的丹凤眼，而她的父亲，从第一眼起已经为女儿着迷，把她当作了阮家的命根子。
不久，在孙中山的领导下，推翻清朝，民间成立，举国欢腾之日，阮用荣剪掉辫子，高兴地捧着女儿的脸，仔细地端详着，忽然欢乐地笑起来，用家乡话(广东香山)称赞：“我们凤根的一双眼睛好靓啊!”
以后，阮玲玉听到任何人对自己美丽眼睛的赞赏，没有一个像父亲那样真挚，那样亲切，那 样出自肺腑的，衷心的喜悦。
有一段日子，父亲所在的亚细亚油栈的外国老板发了善心，答应一些住得远的工人搬到油栈 附近的工人住宅去住。
那是一段难忘的日子。凤根每天总是穿了一身整齐干净的衣裤，坐在自己家的门槛上，等父 亲下班。父亲回来，顾不得洗一把脸，喝一口茶，就把长着一双美丽眼睛的女儿骑在肩上， 到空场上去兜圈子，向邻居们夸耀。
这样的日子仅仅过了一年，外国老板就要把工人住宅改为高尔夫球场，强令工人迁出。
房子破不要紧，使凤根感到难受的是，从此减少和父亲相处的机会。每天天没亮，父亲就起床，粗大的手掌在熟睡的凤根小脸上轻轻抚摩一下，然后摸黑出门，顶着满天星星赶到黄浦江码头，摆渡过江。晚上，也总是要到天黑才拖着疲乏的身子回家。凤根就这样一天天等待 父亲。
父亲瘦长的身影刚刚出现在视线中，她那对美丽的眼睛闪动着水灵的眸光，亲热地叫着扑上去，双手抱住父亲的头颅，小脸紧贴住父亲满是胡茬的面颊，唱了起来。父亲一声不响地摊 开粗大的手掌，里面放着凤根喜爱的东西：广东橄榄，陈皮梅，或者是各种小玩意儿。他宁可自己多走路，少吃一个馒头，每天也要省下钱送给女儿一点小小的奖品。
一天，父亲回来时，已是深夜，父亲卧倒在屋前的积水中，手里紧握着一个被水浸湿的小纸包。里面是给凤根的礼物——用彩珠串成的耳环。
这是父亲送给女儿的最后的礼物，当晚，父亲去世了，带着一个没有实现的承诺：有一天， 一家人高高兴兴地去电影院看场电影。
或许，阮玲玉今后走上银幕，就是为了帮父亲完成这个承诺，为了深沉的父爱。
银幕悲剧到人生悲剧
十六岁的阮玲玉迫于生计，不得不从崇德女校退学。依着报纸上招聘启示，到明星影片公司 考《挂名夫妻》的女主角。
她从那条直通大门，两旁盛开桃花的走道上，姗姗走向导演室时，所有的人都精神一振，助 理导演要她做欢乐表情时，便轻盈地把头一侧，薄唇轻启，嫣然一笑；眼睛笑得更弯，也更 妩媚，在唇角边还浮出一个逗人的浅涡。当助理导演要她做悲伤表情时，原来留在脸上的笑 容突然消失，流丽的眸光顿时蒙上一层水盈盈的泪花，从泪眼中露出哀怨的神情。
卜万苍导演几乎是不假思索地说她考取了。这果断而迅速的决定使所有的人都感到意外和惊 异。望着姗姗远去的倩影，卜导演兴奋地说：
“你们看，她像永远抒发不尽的悲伤，惹人怜爱。一定是个有希望的悲剧演员。”
卜导演像个巫师，他的话，在阮玲玉九年的银幕生涯二十九部电影中得到了印证。她从《挂 名夫妻》开始，在影片中饰演各类不同角色，塑造了社会各个阶层的妇女形象，其中有农村 少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，以至交际花、歌女、舞女、妓女、尼姑 和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，从旧社会的殉葬者一直到为人民利益 而奋斗的先进女性。这些人物都有一个悲惨的结局，有的自杀，有的入狱，或者被逼成疯， 或者病死街头。这些充满悲剧色彩的银幕形象，也就是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们 的不幸遭遇震撼人们的心灵，激起观众无限同情和共鸣。
没有受到艺术上的专门培养的阮玲玉，之所以能够如此到位的把握悲剧人物的心理，做出卓 越的表演，实在是因为影片中这些角色的际遇，在很大程度上与她本人的身世暗合。
16岁那年，母亲被帮佣的那家女主人诬陷偷钱，赶了出来。少爷帮她们安排住所，抚慰着心 灵受创伤的母女俩，也借这个机会表达了对阮玲玉的倾慕之情。希望嫁一个老实、温柔和多 情的丈夫，能够和她一起孝敬母亲，享受家庭幸福的阮玲玉被张达民外表的老成呆板而迷惑 ，献出了天真无邪的身心。
她去拍《挂名夫妻》时，自己的生活却陷入了有夫妻之实却无名份的境况。虽然张达民是少 爷，但他却没有拿一分钱供养阮玲玉母女，阮玲玉也不在乎，她需要的不是他经济上的资助 ，而是爱情的始终不渝。
但是这也很难做到，张达民一次次拖延着与她结婚的事情，却一次次伸手向她要钱，并一次 次将钱花在赌博上头。阮玲玉好几次为他找到体面而又轻松的差事，他就几次携软逃走，让 阮玲玉去还债并忍受难堪。阮玲玉对他一直存着希望，她希望张达民能像《故都春梦》里的 男主角一样浪子回头，她觉得自己能够感化他。
可是幻想总是很容易破灭，张达民公然表示只是看中阮玲玉长得漂亮，将她当作姨太太，高 兴时叫她服侍服侍，解解气，张无情的话语彻底击碎了不堪一击的梦，阮玲玉向他提出分手 ，可是这个魔鬼竟无耻提出要分手可以，但每个月贴他一百元，贴足两年。阮玲玉答应了， 她甘愿用辛辛苦苦拍戏换来的血汗钱换取独立、快乐和未来。
张达民还未从她的记忆中走远，茶叶大王唐季珊就迫不急待的闯进了阮玲玉的生活，他以自己受女明星张织云的骗为幌子，以温柔多情为掩护，使阮玲玉产生一种惺惺相惜的依恋而她 的朋友们也纷纷说“他当然比张达民好。”
阮玲玉和唐季珊光明正大的同居了，可是不速之客张织云的来电，又将阮玲玉往悲剧的深渊又推近了一步。
一天，阮玲玉正在弹钢琴，电话铃响了，是张织云，她在话筒的另一头亲切而又真挚地告诉 阮玲玉：“我跟了他两年，被他玩弄了两年。他玩弄女性，喜新厌旧。我断送了自己，我的黄金时代就这样被糟塌了!他找到了你，背后跟人说：玩一个比张织云更红更漂亮的女明星 。玲玉，你我不熟悉，可我们是同行，希望你别再走我的老路，你戏演得好，比我有成就， 更要珍惜自己，千万要珍惜啊!”一声呜咽，电话挂断了。
阮玲玉心乱如麻时，阴魂不散的张达民又阴恻恻地出现在她的生活中，在报纸上对她大肆诽谤起来，此时的阮玲玉最需要的是爱人的支持，此时唐季珊的虚伪和狠心也暴露着。两人男人不顾阮玲玉的感受，不断在报纸上相互控告，事情闹上法庭，阮玲玉将独自站在被告席上聆听判决。
阮玲玉不怕出庭，但告她的是她的男人，如今不珍惜她的是她的另一个男人。或许活着真的太难了；或许她此时才明白她所扮演的苦难女性为什么最终选择自杀；或许，只有死是容易 的。她把几十颗安眠药倒进母亲为她烧的八珍粥里，一口口喝下去，结束了二十五的年轻生 命。
她在遗书中写道：“……人们一定以为我畏罪?其实我何罪可畏，我不可很悔该不应该做你们两人的争夺品……” 阮玲玉死了，带走的是对尘世的眷恋，带不走的是人们对她的美丽的回忆。
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现存资料记载，在阮玲玉九年短暂的演艺生涯中曾在二十九部电影中担纲演出,大都担任女主角，其中均为默片。。她最初加盟明星影业公司，主演处女作《挂名父妻》。而后因遭大导演张石川的冷落郁郁不得志，她脱离明星公司加盟大中华百合影业，随后转入联华公司，成为该公司的台柱女星。难能可贵的是，阮玲玉所主演的影片,尤其在加盟联华影业后所摄制的影片，多数乃中国影坛史上默片时期的绝佳代表作，如《故都春梦》，《桃花泣血记》，《恋爱与义务》，《神女》，《新女性》等等。在这些影片中，阮玲玉精湛纯熟的演技塑造了二十世纪初中国妇女的各种形象，栩栩如生。
阮玲玉她表演艺术的成熟时期和黄金时期是1932-1935年。这段时期，她受左翼电影运动和进步电影的影响，表演艺术得到了很大的提高，主演了《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《神女》、《新女性》等很有影响的影片。在《三个摩登女性》中，她大胆创新，生动而逼真塑造了具有民主革命觉悟的女工形象周淑贞。在《小玩意》中，她饰演一位制作玩具的农村女艺人，并发自肺腑地喊出不愿做亡国奴的呼声。《神女》更是一部经久不衰的影片,因而被认为是阮玲玉从影以来最完美的艺术形象。
只可惜由于战争乱世，很多宝贵的电影资料均已毁坏消失，因此部分阮玲玉的影片及资料并未完整的保留下来。
阮玲玉主演的影片列表:
年份 片名 影业公司
1927 《挂名夫妻》 明星
1927 《杨小真》@《北京杨贵妃》
明星
1927 《血泪碑》 明星
1928 《蔡状元造洛阳桥》 明星
1928 《白云塔》 明星
1929 《珍珠冠》 大中华百合
1929 《劫后孤鸿》 大中华百合
1929 《情欲宝鉴》 大中华百合
1929 《大破九龙山》 大中华百合
1929 《火烧九龙山》 大中华百合
1929 《银幕之花》 大中华百合
1930 《故都春梦》 联华
1930 《自杀合同》 联华
1930 《野草闲花》 联华
1931 《恋爱与义务》 联华
1931 《一剪梅》 联华
1931 《桃花泣血记》 联华
1931 《玉堂春》 联华
1932 《续故都春梦》 联华
1933 《三个摩登女性》 联华
1933 《城市之夜》 联华
1933 《小玩意》 联华
1934 《人生》 联华
1934 《归来》 联华
1934 《再会吧上海》 联华
1934 《香雪海》 联华
1934 《神女》 联华
1934 《新女性》 联华
1935 《国风》 联华
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阮玲玉(1910-1935)-中国默片时期最具代表性的演员，原名阮凤根，出生于上海，祖籍广东中山县人。1918年就读于上海崇德女校 ，取学名阮玉。英1926年，她因迫于生计而辍学，同年报考明星影业公司《挂名夫妻》女主角，获导演卜万苍提拔及赏识 ，出任该片女主角，成为其处女作。1928年，加入大中华百合影业公司，主演《情欲宝鉴》等几部影片。1929年，转辗并入新成立的联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。无奈情路坎坷的她，惨遭前夫张达民诬陷及与新欢唐季珊的感情纠纷，同时她因饰演《新女性》等多部进步电影而招致社会上各种流言蜚语向她袭来及小报的诽谤攻击。最终因无法忍受婚姻上的不幸，社会舆论的压力等种种沉重的精神打击，于1935年3月8日服毒自尽 ,享年仅25 岁。
阮玲玉 演技具有丰富的激情又不失纯真、强烈而又细腻熟练、朴素 而自然，丝毫没有雕凿的痕迹。她在银幕上卓越地创造了半封建半殖民地的社会中被侮 辱与被损害的妇女的几种重要的典型,其中有农村少女、丫头、女工、女学生 、小手工艺者、女作家，以至交际花、歌女、舞女、妓女、尼姑和乞丐，有正派角色也 有反派角色；由少女演到老年，从旧社会的殉葬者一直到为人民利益而奋斗的先进女性， 戏路宽广,国外电影学者赞誉她为中国的葛丽泰·嘉宝。
孙瑜在《联华画报》上发表文章说：“她的一生是一页挣扎向上的史实。阮玲 玉的卓绝演技霸占了中国影坛十几年以来的第一位。”在阮玲玉去世20年后，他又 写文章怀念阮玲玉“导演阮玲玉拍摄影片，是任何导演的最大快乐，开拍前略加指点，她很快就 理解了导演的意图，一试之后，在绝大多数情况下，总是一拍成功，极少重拍。导 演们在摄影场里，平常总致力于如何启发和帮助演员创造角色的表演，但阮却在很 多时候反转过来启发和帮助了导演，她在镜头前试拍出来的戏，常比导演在进入摄 影场前所想象出来的戏要好得多、高明得多。
当一个导演对阮玲玉具体地规定了某些机械的、不真实的形体动作时，阮并 不要在镜头前停下来，和导演面红耳赤地争论一大篇，她只消满怀信心地、真挚地 把她的角色在规定情景中所应有的形体动作表演出来，便能使导演心说诚服了。作 为导演之一，这就是我所可能给予任何演员的最高评价” ：“阮玲玉的天才演 技，是中国电影默片时代的骄傲。”
郑君里回忆: 她的演技熟练、朴素而自然，丝毫没有雕凿的痕迹。每个人物都烙印着她特有 的清丽而优美的表演风格，具有强烈的艺术魅力。既使她扮演一个庸俗的“交际花”， 也有一种脱俗的韵味。
吴永刚深感阮玲玉卓绝的表演天才，在半个世纪后永刚在他的回忆中说 ：我称阮玲玉是感光敏锐的‘快片’，无论有什么要求，只要向她提出，她都 能马上表现出来，而且演得那样贴切、准确、恰如其份。有时候我对角色的想象和 要求还不如她体验得细腻和深刻。在拍片时，她的感情不受外界干扰，表达得始终 是那么流畅、逼真，犹如自来水的龙头一样，说开就开，说关就关
赵丹在生前曾这样称许阮玲玉说： “穿上尼姑服就成为尼姑。换上一身女工的衣服，手上再拎个饭盒，跑到工厂 里的女工群里去，和姐妹们一同上班，简直就再也分辨不出她是个演员了。”
至今年“三八”国际妇女节，阮玲玉已离世68载，没有什么特别或别出心裁的悼念文章，只希望通过经营这网站，让世界的人们知道她，阮玲玉，影坛永远的传奇，一个时代的悲剧，一个永垂不朽的电影艺术家。
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阮玲玉遗影
1998年4月26日，一代影星阮玲玉的塑像在上海青浦县福寿陵园落成，这个美丽而又不幸的女子将永远长眠在“人生的后花园”。
[此贴子已经被作者于2004-10-1 14:57:05编辑过]
广东中山县人，生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，让她上学读书，1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。 之后，相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20部影片，所扮演在爱情、婚姻方面屡遭不幸的少女或娇媚泼辣的风流女子。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。
此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活饿影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。
这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵位之震动。
阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追求。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。
《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。
她的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。然而，这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。1935年，封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章，造谣中伤，把一桶桶脏水泼到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”的遗言，服药自尽，时年25岁。
[此贴子已经被作者于2004-10-1 14:59:42编辑过]
1935年3月11日，在上海通往万国殡仪馆的胶州路上和沿着墓地联义山庄的途中，男男女女，络绎不绝。他们如同失去亲人一般，唏嘘饮泣，沉痛悲愤，徘徊凭吊，尽日不散。
是谁获得了如此盛大的哀荣，这样深受广大群众的热爱？她，就是“一代艺人”——阮玲玉，中国早期著名的电影表演艺术家。阮玲玉以其卓越的表演才能，打动了千百万观众的心灵。人民衔悲凭吊，不仅表达了对阮玲玉的惋惜和悼念，对进步的电影事业的赞助和支持，而且也表示了对迫害阮玲玉致死的黑暗社会、反动势力的极大愤慨和无声抗议。
阮玲玉，原名阮玉英。祖籍广东省中山县，1910年4月26日生于上海。父亲是机器工人，由于贫病交加而过早去世。阮玲玉刚刚五岁，就随着母亲做佣工，母女俩相依为命。尽管日夜操劳，生活还是难乎为继。她自幼聪明过人，求知欲很强。稍长后，以母亲含辛茹苦、节衣缩食挣得的血汗钱，勉强进入上海崇德女子中学。她学习刻苦、用功，成绩优秀，又十分喜爱文艺活动，在学校的游艺会上，经常表演文艺节且。每逢假日，她就和同学们一起，到影戏馆里去看电影、戏剧，并对电影表演艺术开始心生羡慕，憧憬着将来的银幕生活。
由于家庭负担越来越重，阮玲玉不愿让母亲一人受苦．便想自谋生计。1926年，阮玲玉十六岁，考入明星影片公司，果真如愿以偿地开始了从影生涯。1927年，主演了她的第一部影片《挂名的夫妻》。接着，又先后主演了《血泪碑》、《白云塔》等五部影片。后来，她转入大中华百合影片公司，主演了《情欲宝鉴》等六部片子。在这些影片中，阮玲玉初试锋芒，稍露头角。但她此时的思想和演技还很幼稚。即以较为受人注意的影片《挂名的夫妻》为例，影片虽然想要暴露“指腹为婚”的封建婚姻制度的罪恶，但因为女主人公过分“贤德”，对于挂名的傻丈夫好象也可以产生爱情，从而削弱了反封建的思想意义，甚至美化了封建婚姻和封建道德。这固然主要决定于编导，但阮玲玉还不能深刻理解封建婚姻的不合理性，因而在表演中突出强调了女主角的“贤德”，也是原因之一。
1929年冬，阮玲玉转入联华影业公司。在《故都春梦》一片中，她扮演了妓女燕燕，在著名导演孙瑜的帮助下，演技有了显著提高。由于主演这部影片的成功，奠定了她电影演员的地位。随后，她陆续主演了《野草闲花》、《恋爱与义务》、《桃花泣血记》等片，在观众中产生了较大影响。但她的表演技巧和思想认识还存在着明显的不足，影片的思想艺术质量也因而受到限制。
1932年“一二八”战事后。由地下党电影小组领导的左翼电影运动蓬勃开展。阮玲玉接受了左翼和进步电影工作者的思想影响，加上民族矛盾和阶级斗争客观现实的教育，以及内忧外患、人民多难的斗争生活的启发，从而使她对现实生活有了更真切的观察和体验，对所扮演的角色，也有了更深刻的认识和理解。又由于她那严肃认真、刻苦钻研的创作态度，她的表演艺术得到了很大提高，她的艺术生命焕发出了新的光彩。
标志着阮玲玉表演艺术臻于成熟的影片，是她后期主演的《三个摩登女性》（田汉编剧，卜万苍导演，黄绍芬摄影）、《小玩意》（孙瑜编导，周克摄影）、《香雪海））费穆编导）、《神女》（吴永刚编导，洪伟烈摄影）、《新女性》（孙师毅编剧，蔡楚生导演）等。在《三个摩登女性》里，阮玲玉成功地塑造了周淑贞这个具有民族、民主革命觉悟的女工形象，生动而又逼真地展现了周淑贞由一个正直的小资产阶级女性成长为勇敢的工人阶级战士的战斗历程。过去，阮玲玉以饰演风流女性和悲剧人物见长，编导人员担心她演不好女工的形象，因而没有分配她来扮演这个角色。但她表示：如果演出失败，自己甘愿受罚，甚至不惜赔偿全片的损失，主动承担了饰演周淑贞的任务。实践证明，她的演出非常成功。人们不能不承认，阮玲玉是一位优秀的能够扮演各种类型角色的多面手。即此一端，也可以看出阮玲玉那种大胆探索、努力创新的可贵精神。
在《小玩意》里，阮玲玉创造了一个热情泼辣、勤劳朴实，但命运悲惨的农村手工业者叶大嫂的形象。影片通过这个人物的悲惨遭遇，揭示出帝国主义侵略、军阀混战和国民党反动统治给中国人民带来的深重灾难。阮玲玉演得真实动人，特别是在影片结尾，叶大嫂发疯狂喊“中国要亡了……快救！救中国！”的精采表演，喊出了广大人民抗日救亡的强烈呼声。影片上映之时，正是日本帝国主义准备进行新的侵略战争之际。因此，影片具有积极配合抗日宣传的现实意义，引起了观众的共鸣和强烈反响。
在《新女性》里，阮玲玉把自己的痛苦经历和生活体验，倾注到她所扮演的女作家、音乐教师韦明身上。她准确地把握了人物的思想脉络，真实地展示了人物复杂的内心世界，塑造了一个向往光明、追求自由、倾向进步而又性格软弱的知识女性的动人形象。在导演蔡楚生的指导下，阮玲玉的表演技巧和艺术才华得到了充分发挥。由于这部影片深刻反映了腐朽势力对广大妇女的压迫和凌辱，暴露了半殖民地半封建社会的黑暗和吃人罪恶，因而影片的上映，如同向黑暗社会的死水里投入一块巨石，立刻引起一场轩然大波。反动的“新闻记者公会”竟向制片公司提出“抗议”，一些黄色报刊纷纷攻讦编导和演员；而广大观众和进步舆论界则一致给以高度评价与热情赞扬。由此也可以看出这部影片所具有的重大的社会意义和战斗性。
阮玲玉的戏路比较宽广。阮玲玉短暂的一生拍摄了二十九部影片，创造了旧中国各个社会阶层的妇女形象：封建礼教虐杀的寡妇、弱女，豪绅阔少玩弄的风尘女子，天真纯洁的小家碧玉，为争取婚姻自主而斗争的年轻姑娘，与劳动群众结合、为民族利益奋斗的先进女性，以及老太婆，女学生，女作家，卖花女，交际花等。她在表演艺术上，形成厂自己的真挚、朴素、自然、清新的独特风格。她那饱满的激情，娴熟的技巧，独特的手法，使她达到了默片时代中国电影表演艺术的最高水平，深深赢得了广大观众的喜爱。她是当时拥有观众最多的一位电影表演艺术家。
在阮玲玉所创造的角色中，那些作为被侮辱与被损害的旧时代的牺牲者，在很大程度和许多方面暗合了她自己的生活遭际。在艺术创作过程中，她不能不把自己对黑暗社会现实的这种切身感受赋予角色。每当演到悲伤之处，她声泪俱下，哀痛欲绝，简直不象在演戏，似乎那剧中的角色就是她自己。有的文章赞扬她无论演什么角色，“都能抓住了所代表的主人公之心理的变化，用她稀有的演剧技巧，完善地表演出来，使我们觉得这是现实底再现，使多少沉醉的人惊醒过来，使多少奋斗的人更加努力向前。”（斯芬斯：《怎样纪念阮玲玉》）
阮玲玉征服了千百万观众的心灵，却也必不可免地招来当时社会反动阶级和帮闲势力的嫉恨、诽谤与诬陷。心地善良而又异常珍爱自己的阮玲玉，忍受不了黑暗社会的迫害，不幸婚姻的痛苦，以及反动舆论的难堪，于1935年“三八”节前夕，留下“人言可畏”的遗书。愤然服毒，终以自戕，时年仅有二十五岁。阮玲玉从银幕悲剧的主演者，变成了人生悲剧的主人公，是万恶的旧社会、旧礼教虐杀女性的铁证，同时也反映出她的思想性格过于幼稚、软弱，以致酿成千古恨事，实在令人惋惜！
她自杀后鲁迅好像还写了一篇评论文章来着。。。虽然当时那么多影迷们哀悼痛心她的死，但谁知道在“人言可畏”的悲剧里他们没有起到了推波助澜的作用？
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以下是引用Maybe在2004-10-1 16:06:41的发言：
她自杀后鲁迅好像还写了一篇评论文章来着。。。虽然当时那么多影迷们哀悼痛心她的死，但谁知道在“人言可畏”的悲剧里他们没有起到了推波助澜的作用？
她自杀后鲁迅好像还写了一篇评论文章来着。。。虽然当时那么多影迷们哀悼痛心她的死，但谁知道在“人言可畏”的悲剧里他们没有起到了推波助澜的作用？
说的有理，将来把那个明星八卦死了，我们这个版也起了一定作用
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