[此贴子已经被作者于2007-11-5 1:41:43编辑过]

71 Fragments of a Chronology of
Chance（1994）：一天看两部Haneke的电影，其实是种折磨，内容沉重压抑，冰冷的长镜头，有时比蔡明亮更加逼仄、令人难受。《一次巧遇编年
史里的71个片断》与之前的《第七大陆》、《Benny’s
Video》合称为Haneke的《冰川三部曲》。三部影片的描述对象都是维也纳的中产阶级生活（urban
bourgeois），冷漠、隔阂、疏离，人与人之间缺乏沟通，用Haneke的话来说，现代人不停在讲话、讲话talk，却没有任何交流
communication，压抑在内心的愤怒，最后发展成没有理由的血腥暴力。

与前两部作品略微不同，71 Fragments
不止涉及单个的家庭，扩展到一个更广泛的社会平面。影片中主要有五组人物，一个从罗马尼亚偷渡来的小男孩、两对夫妇、一位独居的退休老人和几个学生，导演
以碎片式的手法，一幅一幅呈现每组人物的生活面貌，每个场景间用银幕返黑black
screen来间隔，一共七十一个片断，中间不时插入电视新闻（科索沃战争、索马里内战、土耳其的自杀爆炸袭击、杰克逊娈童案，等），是Haneke作品
里很常见的一个元素。这些在城市里过着各自生活、毫无关系的个人，最后因为一场残忍的银行枪杀案联系到一块。

暴力是Haneke电影中多次被复现的一个主题，但是和李安《色，戒》里的情欲戏一样，所有描述暴力的画面，毁坏、枪击、屠杀，全不是旨在被消费
（consumable）和娱乐（好莱坞的某些类型电影恰恰与此相反，Haneke
曾毫不留情批评那些把罪恶、暴力变成消费品的电影，令他反感，我完全认同他的观点），这也正是其provoking之处。Haneke
对人性之恶的刻画入木三分，良善在他的电影里几乎绝迹。如《71
Fragments》里，一对打算领养小孩的夫妇，起先因为领养对象的排斥感到受伤沮丧，后来看到偷渡男孩的新闻报道，决定改为领养那个罗马尼亚男孩，自
以为拯救了一个更可怜的孤儿，殊不知给另一个无辜女孩敏感易受伤的心灵雪上加霜，这样的自私轻率，让人禁不住疑问，一件表面行善的行为背后，动机一定是出
于无私的善意吗？

Code Unknown（2000）：影片中心设置在巴黎，但叙事手法71
Fragments颇有相似处。从一件街头扭打事件展开，揭示其中相关各组人物的生活，延展到每个人的家庭，依然是一个个零碎、不整合的片断。茱丽安·比
诺什扮演的巴黎女演员Anne，摄影师男友Georges，住在农村的Georges的弟弟与父亲，一家从Mali移民到法国的黑人家庭，一个罗马尼亚偷
渡客和她在故乡的家人。影片涉及种族矛盾、非法移民等更深广的社会问题。探索影像的间离性，通过拍摄电影的拍摄，制造更强烈的心理效果（如Benny’s
Video里，让观众从男孩房间监视器的屏幕，看到他杀害女孩的画面）。

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[此贴子已经被oyzz于2007-11-15 16:17:39编辑过]

半年前看《红颜》，知道了女导演李玉，对其新作《苹果》耳闻已久，看卡司，对此片期望不高，又是裸戏炒作，更让人反感。后来才知，此片原名《迷失北京》，《苹果》是后来为了上映而作的删减版，抱着一点好奇，看了完整的原版，没有让人失望。

《迷失北京》的故事谈不上太多新意，有钱老板睡了自己手下的打工妹，死不认账，后来女工有了身孕，人到中年仍膝下无子的老板与女工小夫妻俩签下协
议，出十万块钱买下自己的种。结果婴儿出世，发现并不是老板亲生，一切都乱了套。故事牵涉两个家庭、两对男女，情节发展没有太多意外，在呈现道德沦丧、物
欲横流的社会现实以外，影片对人物性格幽微处的刻画，更值细味，做到把一个老套的故事，拍得不落窼臼，是影片的一大成功。

四个主要人物里，最有意思的该是梁家辉饰演的洗脚城老板林东。影片第一场戏，某酒店房间，林总召来的小姐，一进房，边脱衣边催着说，“老板，你今天
快点，我晚上约了小姐妹吃饭呢。”不悦的林东，从皮包拿出几张钞票，给女孩做打车费，让她现在就走，女孩不解，林东问她，“这事，是急事吗？”虽是肉体交
易，买的可是男女欢愉的享受，而不是例行公事的泄欲。中间一场，嫖完妓，被安坤电话扰得气急败坏的林东，对嫖妓费倒毫不含糊，还理直气壮反问一脸悻悻的妓
女，“我是这种（少钱不付的）人吗？”古语说“盗亦有道”，这位林总，却是颇有点“嫖亦有规”的江湖气。

在外嫖妓的“规矩”，除了与妓女要银货两讫、绝不欠账赖钱，对发妻则有份“家中红旗不倒”的“旦旦信誓”。色心起来，召妓、乱搞、偷看女人洗澡，一接到刘苹果无助的投怀送抱，又胆小得手足无措。林东这个角色，可谓中国当代很多“成功有钱”男人的典型代表。

另一个活在“江湖规矩”里的人物，是洗脚城的打工妹刘苹果。她对丈夫死心塌地，却只能用身体证明自己的忠诚。听从丈夫，签下卖儿协议。既收了钱，产
下婴儿，一切照章办事，冰冷狠心得不像个母亲。可丈夫后来的反复，让她迷茫绝望，钱，或情，究竟哪个才该是交易的规则？“给自己留条后路，别到头来弄得鸡
飞蛋打，人生的赌桌上，你的风险比我更大。”王梅（林东的太太）的一席尖言冷语，何尝不是一个女人对另一个女人的提醒？

老婆被羞辱的精神损失可以换钱，老婆给自己生的儿子也可以换钱，换不来钱的，就物物交换，绿帽子换绿帽子，安坤和王梅的通奸，看似荒唐透顶，但用商业社会的规则来看，岂不也是谁也不欠谁的两清？

故事里，最不守规则的是打工仔安坤。起先为钱，串通医生，改动血型，后来，拿了钱，丢了儿，又觉心里不痛快而反悔。虽是亲子之情的自然流露，却欺骗伤害他人在先，图的仍是一己之私。这样的男人，怎不让女人灰心厌恶？

林东、王梅、刘苹果、安坤，四人的情感利益纠缠，在隐埋的副线──苹果好友小妹的遭遇里，变得清晰。反抗客人的调戏被老板解雇──摸一下换一只手机
──喉咙唱哑了，不能再在歌厅干──想家，只是想家──被嫖客杀害。小妹的命运，让我想起另一部电影，应亮的《另一半》，导演在两条并行的叙事主线底下，
暗藏一条小芬女友偷渡惨死的副线，相似的结构设置，不知是巧合，还是借鉴。

“大大的北京城，容不下小小的我”，小妹的堕落，是整个社会的一个缩影，叙述的笔墨不多，点到即止，却举重若轻，简单犀利得直刺人心。感情、身体、
贞操、亲子，当一切都可以放在天平的一端，用另一端的钞票来称量时，这是理所当然的的游戏规则，还是颠倒错置的混乱迷失？四败俱伤的结局，给的还是溫厚的
同情，倒是最后安坤与林东在街上合力推车的一幕，耐人寻味。

阴郁的天色，灰蒙蒙的空气，摩天高楼，破败平房，夜晚街道的车流霓虹，酒吧舞厅的沉溺买醉，摇镜头下的北京都市写真，是影片另一大亮点。捏脚、按
摩、拔火罐，中国传统的澡堂文化内容，在二十年前的《洗澡》里，象征着温情、和睦、人伦、对失落过去的缅怀，在《迷失北京》，给人另一番意味。

影片有一些不足的地方，开头几场激情戏，虽是情节必要，但安排上略显冗余堆砌。演员方面，我对这类纪录片风格的影片，挑明星来担纲，总持有保留。佟
大为、范冰冰的表现虽然比预想的稍好，但明星痕迹仍然很重，一场和几个民工在工地吃盒饭的戏，佟大为显得突兀醒目，台词里的“媳妇”一称，听来也极不自
然。唯有老戏骨梁家辉对林东一角的刻画，令人赞叹，真实投入，入骨三分。

虽不完美，但瑕不掩瑜，这便是我看到的《迷失北京》。

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[此贴子已经被oyzz于2007-12-15 22:23:43编辑过]

Lily很厉害，总是能把那种说不明的模糊感觉，描绘的非常细致和透彻。

佟大为演的几乎所有戏，角色的职业、背景、性格或许全然不同，但演出来的感觉都是那种“人不坏，甚至还是个好人，但又非常可恶”。。。。服了他了

[此贴子已经被作者于2007-12-17 3:29:00编辑过]

结尾没太明白

苹果是拿了那10W块钱带着她儿子离开所有人了是吧??