1983年5月，第111期。一篇对《第一次》导演杨群的采访。作者不详，摘录如下：
　　
　　
　　《杨群谈〈第一次〉的经验》
　　
　　……在一片喜剧、恐怖、血腥片类中，推出《第一次》，或许是一种尝试或冒险。“目前流行的电影分两大类，一是恐怖核突片，这类电影在片仓里已有大量存货等待排期，另一种是《靓妹仔》之后掀起的青少年青春片，例如《青提子》之类，我又不想跟风，所以选择了《第一次》，走清新青少年电影，同时自己也认为，今日电影的捧场客，多是青少年，如果能捕捉到他们的心理及引起他们的共鸣，那结果是无法估计的。”……

1983年5月，第112期。一篇关于《第一次》的影评，作者不详，摘录如下：
　　
　　
　　《成年人看年青人的〈第一次〉》
　　
　　经济不景的今天，我依然愿意多花十二块钱，去看《第一次》，主要原因，是观看张国荣、翁静晶等年青演员的电影，是一种十分有趣的经验。
　　
　　《第一次》本身并不是一套有趣的电影，题材是老生常谈的青少年问题，而处理手法亦十分老套。整个故事，就是围绕着父子间缺乏了解、世途险恶、年青人在生活上遭遇到的挫折、爱情等问题发展起来。而阿风（张国荣）、小莹（翁静晶）和他们的朋友，这几位年青人将这些事情贯串起来，构成了《第一次》（其实我并不明白这个片名的意思在哪里，看毕整套电影，还未知故事与所谓第一次有何关系）。

1984年10月，第147期。一篇关于《缘分》的影评，作者王浩钧，摘录如下：
　　
　　
　　《今天不来“家法”》
　　
　　看电影《缘分》，十二分尽兴，所有神话的人物都出现了，兼且吵吵闹闹，淘气得不得了。就是各官人月下对酒，叫人拿纸笔来，墨就泼了下去，这边厢就急章就义，花青、藤黄、胭脂……就手一送，那边厢就说：“我也来。”随即大笔一挥，却偏偏粗中带幼，混沌中层次分明，十分登样，却又不羁浪荡，游戏人间，盖是如此，元老们暂放下“家法”，解衣般礴，也未尽兴一番，如何？
　　
　　话说赣居书生保罗（以下称“保”），在地铁里巧遇美女“蒙妮嘉”（以下称“妮”），一见钟情。同时下凡游玩的淘气小仙“安妮泰”（以下称“小仙”），也对保产生情愫，凡心大动，故事就此展开。
　　
　　……

1984年12月，第152期。圣诞档期，高志森以《圣诞快乐》拿下了2578万票房，荣登全年票房排行榜第二名，是一部非常成功的喜剧。这是张国荣第一次演喜剧，戏份不多，表现出色。一篇影评，作者不详，摘录如下：
　　
　　
　　《〈圣诞快乐〉，无一漏网》
　　
　　圣诞假期又是family entertainment的天下。新艺城泡制家庭温情喜剧，经验丰富。今年圣诞，重施故技。《圣诞快乐》拍来手法娴熟，笑料连珠炮发，一气呵成，气氛活泼生动，是本地同类型喜剧中拍得最成功的其中一部。
　　
　　新艺城擅于塑造与观众一家亲的形象，《圣诞快乐》的片名直接向观众贺节。事实上，影片象棉花糖，松化易入口，符合娱乐大众的题旨。……
　　
　　……影片的CAST中青少，又有三个歌星压阵，又是家庭温情题材，一方面网罗各年龄阶层观众，一方面又能针对年轻观众（十三岁到廿四岁），这是影片成功的地方。

1985年5月，第163期。1984年过去了，年度票房冠军是《最佳拍档女皇密令》，收2929万。金像奖最佳影片是严浩的《似水流年》。
　　
　　张国荣进入电影生涯中的歌星客串年代，接连拍了几部载歌载舞的青春偶像片。一篇对《龙凤智多星》导演黎应就的采访，作者不详，摘录如下：
　　
　　
　　《黎应就首次执导〈龙凤智多星〉》
　　
　　……问：构想这个故事时，当时还没有像现在一样的流行“警察片”……
　　
　　答：是的，这个故事是跟《公仆》差不多同期想出来的，当时“差佬片”还不算时兴，现在希望看来不会太滥吧。《公仆》比《龙凤》拍成早多了，是因为我在行政方面的工作不能搁下来，到去年年底，我们安排好今年上半年要开拍的几部片，包括李修贤的《公敌》、黄志的《青春笔记簿》、冯淬帆的《大哥》等等，我方才有点空档，所以到去年十月底才开镜，到今年三月完成，中间停了一个月，为了等张国荣拍无线的剧集。
　　
　　其实我原来的构思是一部比较硬朗，带点推理悬疑的警匪故事，情节跟现在的差不多，只是爱情的部分没有那么浓，而是两个女主角纯粹利用男主角脱身，然后带出追杀等场面，但朋友却说现在的观众生活太紧张，不会喜欢用脑推理的，所以加了点笑料作为调剂，不过，也不是搞狂笑喜剧。这条路线可算是为“永佳”开一条新路线吧，因为陈勋奇的爱情喜剧、李修贤的硬朗警匪片已经有一定观众基础，算是颇为稳定的，我现在选的路线可说是两者之中。

1985年5月，第164期。一篇关于《龙凤智多星》的影评，作者不详。本人十分同意他的观点，就算《龙》的编剧是王家卫，本人也认为这部戏编得十分之差。摘录如下：
　　
　　
　　《〈龙凤智多星〉何智之有？》
　　
　　……整部片明朗、渲染、搅笑的气氛，至此告一段落，下半部交代楼南光、倪淑君、张国荣、林忆莲四人的感情发展，插入歌曲以推动剧情，唯是观众所投入的张角色，竟然爱上绝不相称的林，令人有抗拒感；再者，电影歌曲的插入，要入得自然，并且兼有推动情节，烘托气氛的作用，加得不好的话，反倒令观众紧绷的情绪，一下子松懈下来，以后再发展剧情，就十分困难，而本片歌曲的毛病正是如此。之后，左埋伏迫问林玉牌的下落，林反抗招致杀身之祸，银幕下的观众竟然有人拍手叫好，由此可见选角的重要；以后左不断跟踪，打电话恐吓倪，都有揾戏来做之感，以致大幅度破坏左先前塑造的杀手形象。最后，张假扮倪引左上钩，左欲作最后反抗，终被张枪杀了结，看来有草草收场之感。
　　
　　总观来看，此部戏的剧本，结构流于单线发展，缺乏曲折；而戏中的感情发展极不自然，上半部比下半部好，而配角人物又比主线人物讨好。选角方面，相信张国荣的片酬是最高的，但他主演的角色缺乏血肉，故事的发展亦不是围绕他展开，以致此角色可由别人替代，实失去当初选张演出的原意；倪的演出中规中矩，没什么突出的地方；至于楼的演出，是全戏最讨好的一个，但流于小丑形象，且戏中身份不明确；而林若不是刻意地去捧她配张的话，效果可能会较好，现在恐怕弄巧反拙；扮演杀手的左，开始时颇有气派，但后来就每况愈下，细心留意的话，可发觉在他在整套戏中都是穿着同一套西装。由这些情形看来，本片很多细微的地方都被忽视了，如若事先加以改善矫正，相信效果会更趋完善。笔者以为此片如属消遣性质还可，若要求严谨的斗智推理片，则肯定会有所失望。

1985年9月，第171期。一篇关于《为你钟情》的影评，作者不详。此时新艺城电影公司刚刚崛起，运营模式另辟蹊径，行中毁誉参半。摘录如下：
　　
　　
　　《为你钟情》
　　
　　正如新艺城那班人常说：他们是在拍商业片，以电影为营商之道，他们没有错，而且也证明了成功，同样是张国荣的影片，《求爱反斗星》只收三百多万，他们新艺城的《为你钟情》却有超过一半的斩获，这怎能说是失败？
　　
　　我是尽量在《为你钟情》里寻找最好的东西来作为观影后的交代。
　　
　　张国荣这个不羁的浪子，自己可以为所欲为，与孟海“钱可以两份使，底裤可以两份着”，是结拜兄弟了，可以义不容辞地帮他追所有外街女仔，但不准他向自己的胞妹柏安妮追求，尽管是真爱也要横加破坏。张国荣这人物性格，显出是《疤面煞星》里阿尔柏仙奴的影子，这原来又是西片的人物。于是我们可发觉这是《疤面煞星》与《激情》的综合本，然后加入追女例牌的情节，再串上六大名曲，出现新艺城的典型产品。……
　　
　　新艺城几乎没有片不向西片取经番一番过来，这样的商业挂帅方式，最大成就也不过地区性，怎可奢言国际市场？其实连赚日本钱也无能为力。
　　
　　在一部如此普通的片，我以为张国荣与李丽珍这对金童玉女已尽了最大努力，在这些片里而仍然能够有点星味，已经很难得的了，我们还能期望他们什么？……
　　

1986年3月，第184期。1985年过去了，年度票房冠军是《福星高照》，收3075万，香港历史上第一部票房过3000万的电影。金像奖最佳影片是成龙《警察故事》。
　　
　　本期继续《试片室巡逻》，这一回评的是《偶然》，作者孟尝客。张国荣这时候已经变成“当红炸子鸡”了。摘录如下：
　　
　　
　　《试片室巡逻：〈偶然〉》
　　
　　……记得曹查理曾经在访问中形容楚原是全港拍片最快，最有生意眼的导演，上次他在其“历高”创业作《花心红杏》的天时地利人和底下，已证实了此点无误，今次拍摄《偶然》，找来了当红炸子鸡张国荣和大群靓女押阵，相信亦照例有钱赚，实在在这个三、四月档期，大部份highbow观众早被电影节抢去的时势下，在戏院排出《偶然》这类通俗爱情戏，加上连场歌舞及靓女的影片，实在是明智之举，不能不赞句楚原导演的timing准确。……
　　
　　……既然找张国荣梅艳芳担演，少不免载歌载舞，实在故事情节尚属次要，几场趁势（体育馆演唱会热潮）的歌舞场面才是影片的高潮，但楚原在卖弄这方面尚算有节制，仍能有板有眼加插在故事当中，未流于无厘头的音乐电视式剪接，几个女角少不免要处处卖弄风情，靓女始终是靓女，争妍斗丽，孟尝客在银幕下就像睇选美一样，也算过足瘾。……

1986年8月，第194期。《英雄本色》已经在午夜场做了试映，蓄势待发，在正场公映前一天，导演吴宇森接受了双周刊采访。摘录如下：
　　
　　
　　《吴宇森的本色——概谈拍戏经验及态度》
　　
　　……问：影片的暴力成份颇重。这会否是吸引观众的地方，而非影片的感情部分？
　　
　　答：到目前为止都不是。午夜场观众、青少年、甚至女性观众都很入戏。他们会觉得动作场面过瘾，但同样会投入那些感情戏。
　　
　　对暴力场面的处理，我是故意强调的。我用血、死去达至一个夸张效果，令观众惊怕，使他们感到黑社会或无形的极权势力的恐怖。
　　
　　问：同意《英》片有张彻的影子吗？
　　
　　答：有部分，特别是那份武侠片的味道。我并非喜欢他的暴力处理手法，但他描写情、义方面很靓、很潇洒。中国电影一向的表现就太含蓄了，也太没风格，对观众来说没重看的价值。中国人要更奔放些，显出自己的真，再把这些性格放在电影中，就好了。
　　
　　我拍的电影并不是为了放进殿堂，但若能籍着影片提醒年青人对“情义”的重视，它就算成功了。当然，我也希望影片卖座，除了自己得益外，也会为其他导演开路，如黄志强、章国明等，使他们也有机会去拍这类电影。……