山口百惠是一种美丽的理想，那种美是不能用明星来形容和比较的，她也不是日本人，她是东方美乃至人类美的化身，不能用长相气质等通俗的词语来形容。她让爱上她的人看到了上天之光，那是至美的呼唤。日本人最爱的就是樱花在其绚烂盛开之际坠落所带来的刹那美丽，在巅峰时期放弃事业的百惠被日本人视为樱花之神，从这个意义上讲，山口百惠的形象永远不会褪色，如同樱花年年坠落又年年盛开。百惠就在不远处，只要循着纯美的气息，你一定会遇见她，依然是邻家女孩儿般浅浅的笑容，面庞上依然不时会掠过一抹淡淡的轻愁。


山口百惠首先是一名歌手，她自己也这么说过。

山口百惠真正意义上的飞黄腾达开始于《横须贺的故事》。这首歌在百惠的歌唱生涯中是个巨大的转折点。看山口百惠自传，觉得这谦虚的女子，其实是颇有傲骨的，她绝对有冷静的头脑，至少她从没有放弃过尝试新的东西，百惠的事业进入了高速发展期，开始了她影、视、歌通吃的璀璨星途。在日本电视台有关山口百惠的纪念节目，都是用“昭和歌姬”、“传说中的歌姬”（百惠是日本昭和时代排名第二的国民歌手）来称呼山口百惠的，可见她在日本歌坛占有崇高的地位。

山口百惠决不是普通意义上的女子，这一点她和邓丽君不同，邓丽君首先是把女人的“温柔的美”发挥到了极致。百惠是个聪明而且幸运的女子，她自己也说，“我高兴能够用自己的声音把任何人的歌变成自己的歌。一旦形成了自己的歌，不论是谁都难以模仿”。
清新自然的早期 山口百惠是上世纪的最后二三十年里，亚洲最有人气和魅力的影、视、歌三栖巨星，这是毫无疑问的，因为我们最为喜爱和崇拜的张国荣、陈百强、梅艳芳、邓丽君等人，或者是山口百惠的忠实崇拜者，或者翻唱了大量的她的歌曲。在她从十四岁到二十一岁的演艺生涯里，除了我们熟知的幸子和小雪，除了伊豆舞女、春琴抄、鸢之恋等经典影片，她还推出了二十余张唱片，其实她在歌唱领域的成就同样是令人惊叹的。在那样的年代，十五六岁的山口百惠就能把成人的感情世界用歌声完美地演绎，这几乎是一个奇迹。二十一岁的山口百惠退出了演艺圈，而在同样的年龄张靓颖、李宇春们“想唱就唱”，刚刚在演艺道路上寻梦。

2003年，索尼音乐发行了山口百惠从艺三十周年纪念全集《MOMOE PREMIUM》，包含了她八年歌手生涯里几乎所有的歌曲。聆听这些歌曲的曲调、声线、节奏与情绪，可以明显感受到山口百惠经历了三种歌唱风格的逐渐转化。

在第一阶段，即十四到十六岁的出道早期，山口百惠的歌曲往往短小精悍，主旋律基本不经过酝酿就直面而出，曲调明朗而优美，具显著的民谣特质，听着听着似乎呼吸了一阵清新空气，山口百惠清纯自然的演唱风格显露无遗。值得一提的是，早期山口百惠的声线是非常柔和的，音调偏高，而当时的伴奏和背景音乐已达到了很高的水平，以小提琴、吉他、笛子为主导乐器的背景音乐为歌曲增添了不少抒情和清脆的因素。

提到山口百惠早期的歌曲，不少人会想到《湖的决心》，是的，它可算是她该类风格的代表作之一。该曲中，她前半部分的吐字给人温柔宁静的情绪，后半部分以热情的略重节奏取代，整曲柔而不腻，适于翻唱。

不过本人认为《再见的季节》是该阶段更具代表性的作品。该曲以节奏轻快，旋律优美简洁为特点，给人干净而舒服的春天气息，让人心弦不由地随它轻轻摆动。

《你好吗》是本人最喜爱的她的曲目之一，它不但主旋律突出，吐字轻巧，同样是淡淡的抒情，而且曲中词间渗透出平静又不平静、微笑又带着一丝忧伤的情绪，尤其是高潮部分，有寄托思念和祝福之感。这种感觉，接近于分别后的恋人念想或见到对方时的心情。尾声音乐又有小惊喜，印象中东爱的背景音乐和它很相似，感觉它很适合充当最后完治和莉香在马路上重逢又告别时的音乐。

继续推荐两首非常抒情的早期曲目《如果你死去》和《梦之恋人》。它们的旋律令人感到温暖，曲调的高低呼应到位，不知不觉生出美感，而山口百惠的吐词就象是在将深情向人娓娓诉说。很感动人的情歌，即便歌词含义无法明白，也丝毫不影响感染力。

这里另行介绍几首比较特别的早期歌曲，它们有着浓浓的日本本土曲风，慢慢的节奏，辗转的曲调，精致而带点嗲味的唱腔，山口百惠的演绎增加了它们的魅力，令人久久回味。代表作有《青梅竹马》、《野菊之墓》、《伊豆舞女》，很有味道的几首歌，音乐也很具特色。顺便插一句，听《伊豆舞女》时带着点虔诚，毕竟这部电影是山口百惠最著名的作品之一。