同一期另一页，一篇对导演高志森的采访，作者倪达夫，摘录如下：
　　
　　
　　《嬉喜戏喜——高志森的顾后与瞻前》
　　
　　高志森自十五岁开始搞舞台剧，便与黄百鸣结下不解之绿，由新艺城，至永高，两人并肩打过很多胜仗，最漂亮的当然是去年的《家有喜事》。而经过了大半年在永高的风风雨两后，黄百鸣成立“东方”，再战江湖。他的翘楚高志森再接再厉，拍成《花田喜事》，征途已上，战意旺盛，能否再下一城？检讨他的过去，这就可以对他未来战征有点头绪。
　　
　　——与黄百鸣合作了那么多年，是基于甚么原因？
　　
　　他凡事不会空谈，是那种讲得出做得到的人，而且我与他都喜欢搞喜剧，但我搞得较癫，他在这方面较保守，但构度大“桥”他仍十分不俗，但在“桥”方面，我不十分同意，如《黄飞鸿笑传》，他便不看好，但最后他都放手给我拍。
　　
　　——《花田喜事》明显是《家有喜事》的延续，这次在处理上会有甚么新意？
　　
　　色彩较艳丽，而且会加插更多现代俚语，但句句都有根据，内里的人物是纯用现代人的行为心态去生活。也与现今有关连，如骏马叫做“奔仕”（Benz），如震蛙便似现在人们的call机，相信比《鹿鼎记》去得更尽。在武打方面，再不执着飞天遁地，而是十分夸张卡通，动作也是笑料，上次玩一些著名电影场面，今次是玩折子戏，样板戏。
　　
　　——上次拍《家有喜事》以高价（闻说八百万）打动周星驰，今次为何不能？
　　
　　因为星仔没有quota。上次我们用了星仔自己的一个quota with在那档期里没有星仔的其他影片，但这次星仔是否有quota已是一个疑问，而且今年农历年有他的《龙过鸡年》，这违反了星仔与他那个party的游戏规则。
　　
　　——你的影片在票房成绩上很参差（《家有喜事》、《鸡同鸭讲》很成功，相反《老豆唔怕多》、《富贵黄金屋》很失败），感觉上是能依赖着大卡士，你有怎样看法？
　　
　　都不算是！每一个导演他都有高低潮，张彻也有三个高潮，算很好嘢，吴宇森当年拍《笑匠》，我与他在华西街吃担担面，他哭起来，感觉到前路茫茫，当时所有人都说他不济，卒之他拍了《英雄本色》，成为“神”，even是徐克也一样，李连杰的《龙行天下》很难看，就算是《妖兽都市》也不算成功，所以话导演的成功只是试出来，讲感应。
　　
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