嗯，猎罪1的每一个案子背后其实都可以提炼出一个人文关怀的主旨。比如当今社会的女性容貌焦虑（但并不止于此，而是深挖了容貌焦虑之后的一层真相，职场上的性别歧视），比如青少年同性恋（但又不只是此，而是它背后的校园霸凌，以及看似无关的校园霸凌可能引起的青春期自我认同和性缘观），比如AI科技发展下针对空巢老人的犯罪行为，但也不止于此，也在深挖造成空巢老人特别容易成为科技类犯罪受害者的一个有中国特色的原生家庭教育观。

我始终觉得猎1有一条很隐形的线，单元剧的每一个主人公，孤独的青少年，孤独的家庭妇女，孤独的空巢老人，他们都是不被看见的人，然后串起他们的让他们被看见的，是一个画家，一个披着警服的天才艺术家，而他，恰恰是最孤独的。也许孤独的人才能看见孤独的人。所以我认为，沈翊这个角色无论表象塑造的如何温暖，底色都应该是孤独，他的孤独除了他的天赋，肯定还有值得深挖的部分。然后一个孤独的艺术家的眼中映射出了一群孤独的值得被看见的人和事件，这才是猎罪1最本质的艺术感，也是它有别与一般刑侦剧，落脚点不在侦破案件过程的艰难，而在把不被看见变成被看见的过程。

虽然但是，猎罪2预告里面那个追星的把沈翊气到的好像是个男的，你拖到那里仔细看看。。。。所以我很好奇，这个案子是讲什么的？这种边缘性题材要把它讲出来且过审吧，还是很考验的。

檀健次采访里被问怎么形容沈翊，他说“天才在左，疯子在右。”

感觉第一部着重打“天才在左”的基础，第二部有可能会侧重“疯子在右”。 发一个我觉得具象化这个形容的剧照对比。期待一下马上上映的猎2。

小道消息说就是把第一季没过审的4集改吧改吧改过审了，第二季又加回来了。如果是的话，那编剧得非常喜欢那个案子，舍不得删。

哎呀，你说这个提醒我了，当时追完猎罪，我深感自己对艺术史的了解不够，不能更深入去解读每一个案子和镜头里出现的画的关联或者是否有伏笔，包括有些镜头特意扫过了某幅画，我总觉得它有些暗示，于是我在小红书上追了个系列，叫《猎罪图鉴中的艺术史》。我原本打算是看完这个系列，带着对每一幅画的理解再重刷一次猎罪1，结果，你知道，系列是看完了，但是就没时间再重刷了，哈哈哈。

我把这个系列慢慢转过来吧。我现在打算带着对这些画背景的了解再重刷一下猎罪1，看看有没有新发现。

《马拉之死》和《刺杀马拉后的科黛》应该是最直接映照案件的画了。第一个案件讲的就是施暴者和受害者身份的对掉和这个“英雄/好人”身份的对掉，完美对应马拉和刺死马拉的科黛这个身份关系。

嗯，安妮海瑟薇也有一部讲追星故事的，《The idea of you》。