我拥有的最早一期双周刊已经是1989年的第264期，之前的十年完全空白，而张国荣的电影事业几乎是与双周刊同步开始，到这时候也已经是十年，这期间他在双周刊中的足迹不少，可惜我不曾遇见，只能从他人收集的资料中略窥一二。以下图片中未见杂志实物照片的，说明该期杂志我没有，资料是从别处搜来，除特别注明出处的之外，均来自“张国荣网络世界”（www.lesliecheung.cc），多谢多谢。
　　
　　首先让我们回到1980年 10月，瞧一瞧双周刊第44期。这时候香港的物价甚低，一本双周刊才卖三元五角钱。当年的票房冠军是《惨痛的战争》，收943万。金像奖尚未举办。这一期的封面是陈百强，主打电影是《喝采》，当然会提到和陈百强一起出演的张国荣。此时的张国荣从影刚刚二年，只演过一部卖猪仔的烂片和在另一部影片里客串了九秒钟，所以，这很可能是张国荣在双周刊上的第一次亮相。以下是该期双周刊中对《喝采》导演蔡继光的采访，全文甚长，只做摘录：
　　
　　
　　《青柠薄荷水的〈喝采〉》
　　
　　……问：整部电影的一个特色是，几乎所有主角都是新人，没有演戏的经验，做导演的，怎样引导他们演戏呢？
　　
　　答：对！除了陈百强，有些做电视节目的经验，但严格来说其他演员没有演戏的经验，唯一勉强称为有点经验的就是张国荣。所以有时为了迁就他们的演技、角色，我们不得不更改剧本。作为一个演员，假如他没有或很少演戏的经验，最好就是要求他扮演他自己。这样比较容易控制。另一方面，排演次数尽量减少，讲清楚应有的情绪、心理状态和走位后，排演一两次就拍一两个TAKE，但TAKE ONE往往是最好的，最适当地表达出角色的要求，TAKE TWO，可能走位方面符合要求，但情绪已经较差，TAKE THREE、TAKE FOUR就出现一蟹不如一蟹。这是起用新人应注意的地方，尽量培养他们的信心和情绪。再其次就是所谓即兴的，没有剧本，任由演员自由发挥。例如爽身粉的一场及卢业媚在琴行自弹自唱红线女的歌等，都是即兴式的，主要是要求他们主动投入，更能表现出他们自己出来。
　　
　　问：你怎样构思这个剧本呢？
　　
　　答：在开始构思故事时，我们已决定了找陈百强、钟保罗、张国荣等人，亦即是决定了人物角色，然后根据他们的性格去构思故事，所以在电影中，我们采用他们原来的名字。一切剧情发展符合人物性格，点到即止。
　　
　　……

1981年7月，第64期。此时正逢暑期档，《失业生》上画。一篇对《失业生》导演霍耀良的采访，作者不详，摘录如下：
　　
　　
　　《〈失业生〉：有讯息的青春片》
　　
　　……《失业生》是年初老板谭国基找着霍耀良，要求用陈百强、张国荣等年青偶像拍一部以爱情故事为题材的电影，霍仔认为：“很久没有一部正正经经讲中学生毕业后面对前途茫然失措的电影，虽然题材算是古老，但我却想拍一部像《桃李满门》的电影，所以我便答应谭国基的要求。我选择的时间很短，是那班年青人应付会考之前到放榜之后，他们由不知天高地厚到深悟人生，由集体到个别独立。我很希望同学们跟我有同感，希望能够给他们一些鼓励，一些希望。我这个人时常都想把心中说话倾诉，读书时梦想利用电影这个媒介把自己的讯息传出，我现在很幸运，因为自己的工作有机会把自己的讯息传给大家。……

1982年3月，第81期。1981年过去了，年度票房冠军是《摩登保镖》，收1777万，香港历史上第一部票房过千万的电影。同年在双周刊杂志社的发起和策划下，第一届香港电影金像奖成功举办，最佳影片是方育平的《父子情》。
　　
　　本期一篇对《柠檬可乐》编剧高志森的采访，作者不详。《柠檬可乐》是张国荣除了那部猪仔片之外第一次当上主角，成绩算是不错，名列年度十大华语片。摘录如下：
　　
　　
　　《睇住票房做人的造像者》
　　
　　问：当初的意念是谁的？
　　
　　答：拍女学生是蔡继光提出的，但《柠檬可乐》的原来故事多是我中学时的体验，如搞话剧、初恋……那些。但这些素材是不够的，因为跟现在的情况已经有一定的脱节——我发觉现在已到了三年一代的地步，所以我们要做资料搜集，找一些男女学生回来倾谈。最初我们希望从一个较阔的视野来拍，便安排了数个学生类型，如卢业媚的读书不出色又没有男仔追求……等等，调子方面我们要结合蔡继光的轻松风格，也不打算搞成《忌廉沟鲜奶》式的那种沉重戏。
　　
　　我们接触到的八十年代绝大部分的女学生，都还是周秀兰及卢业媚饰演的那种；她们未必有那么多初恋经验，但在她们而言，都是难以忘记——却又容易烟消云散的。鱼蛋妹当然只是部分人。
　　
　　我们尝试在电影中做三点突破：一、以前的戏纯情是永恒，但我们不再标榜“纯情就是一切”；二、是希望写出现代年青人对他们身边环境的反叛性，但我们不是以很硬或很沉重的方式去处理，而在一切很SOFT的地方，如歌曲里表达出来；三是尽可能写实，避免肥皂剧意味，鱼蛋妹、张国荣的角色就是。
　　
　　……

1982年3月，第82期。当时的双周刊有一个专栏叫做《试片室巡逻》，作者孟尝客，专门报道即将上画的新片。这一期里报道的是《柠檬可乐》，摘录如下：
　　
　　
　　《试片室巡逻：〈柠檬可乐〉》
　　
　　……《柠檬可乐》最大的优点，是能够在不算特别广阔的题材范围里，发掘出深一点的东西。在众多人物里，孟尝客最喜欢的是张国荣扮演的角色。试片当日，孟尝客听过几位影话作者的评语，都对这个角色颇有意见，觉得他有点不明不白，心理动机都有不清不楚之嫌。但孟尝客却觉得这个角色不失为时下颇大部分无根青年的真实写照：那种以追求目前幸福为目标的“存在主义”式心态，和带点崇外的思想，找不到自己真正的身份，却又企图跳出自己的阶级的矛盾，构成了一个在青春片中所罕见的人物。

1982年11月，第99期。又是《试片室巡逻》，作者孟尝客，这回写的是新浪潮名作《烈火青春》，张国荣凭此片入围第二届金像奖，获得了他人生中第一个影帝提名。摘录如下：
　　
　　
　　《试片室巡逻：〈烈火青春〉》
　　
　　世纪的《烈火青春》，原来就是谭家明拍摄经年的《反斗帮》，孟尝客听说是近期出了一部《反斗星》而改名。这个反斗帮也是一个“四人帮”：张国荣和叶童是一对，汤镇业和夏文汐又是另一对。故事十分简单，不外是青年人的爱欲和胡闹，精彩的是一些对白和场景的设计，应该是谭家明从影以来最接近观众的作品。例如开场二家讲数（小男孩令未成年少女怀孕）便充满荒谬的戏剧感，夏文汐伙众女孩在泳池内剥汤镇业泳裤，电车上造爱等意念都很大胆，谭家明拍得甚富挑逗性而且保持品味。……

1982年12月，第101期。一篇关于《烈火青春》的影评，作者冯美华，摘录如下：
　　
　　
　　《这就是我们的社会》
　　
　　……所以，在角色安排上，两个性格鲜明的女角演来均不曾给人放荡的感觉，她们所作的一切可以是有意，亦可以是无意，但总有着她们自己的信念、执着和适应能力，这也许就是她们的魅力所在。至于两个男主角的性格对立，在影片中亦显而易见，张国荣的演出尤其吸引人，他的可塑性极大。而导演对这个角色的塑造也显出他的心思，使人十分容易辨认；他们短短出现也就背负上演绎影片的一部分责任。……

1983年2月，第107期。《鼓手》票房不理想，一篇评论剖析原因，作者不详，摘录如下：
　　
　　
　　《〈鼓手〉输得不甘心》
　　
　　三月份的十多部港片中，失败得有点不甘心的是杨权执导的《鼓手》。本片虽有缺点不少，但同样也有很多优点。其中描写卢大伟与张国荣之间的父子情，就付出了很大的诚意。而杨权也试图利用卢大伟这个编剧家的角色，抒发他对时下电影只重包装而忽视内容的一番感慨，并冷嘲热讽地指出电影成了商品之后，就快可以在超级市场内摆卖（电影录影带）。
　　
　　这些作者个人感触，很难说对说错，大概都是见仁见智的问题。但如果退一步去想，电影能够成为艺术品固然好，但若沦为商品也并无不妥。毕竟电影是要用钱去拍出来的，而且还要放在市场内交易，凡交易的东西，就很难脱离了商品的本质。……