用heart potato 古狗来的

影片里那个长芽的心形土豆太惊艳了，一幅绝妙的艺术品，让人想起电影里Varda拍自己老去的手，手上的斑点和皱纹。

哈，还有，看完电影，忽然发现，原来我们上周末去采樱桃，也可以算一次拾荒，不过不是glean，属于pick

后知后觉看了Cache，先随便扯几句。个人观感，它的政治寓言性倒不觉得太强，或者说，没有特别感觉出导演在强调这个东西，这也是影片的高明之处。关于1961年的惨剧，其实影片只是一笔带过，后来看Haneke的一个采访，他讲到他自己也是两年前才从一个记录片了解到这桩惨案，极度震惊。

影片在很多细节的关联处理上，非常精妙，令人回味无穷。比如，在妻子质问下，Georges可以清晰的回述1961年惨案精确的时间地点人数，但是在回想自己对Majid干了什么，他却支吾其词，甚至为自己辩护说，谁能够记得清楚自己6岁时干的事。这里涉及个人记忆、集体记忆（collective memory），可以做更深入延展的讨论。

在我看来，影片最核心的主旨还是围绕在人guilt（罪恶，负罪）complex上。一个人童年无知无意识犯下的错，却毁掉另外一个人的一生，这中间既隐含着道德层面的谴责追究，更将人性残酷的层层剥离，展露出其中复杂错综的阴影交织。这也让我想起Günter Grass最近的新书自传，回忆反思他十几岁时参加纳粹党卫军的那段经历，在德国引起争议，有人质疑他，为何直到现在才去忏悔，这里面也提出一个问题：人，到什么时候才可以坦然诚实面对自己过去犯下的错/罪，还是永远的逃避，或者忏悔有没有过期一说？

影片中不止Georges有着不可告人guilty的另一面，他的妻子，是否如他儿子指责的，与老板有奸情，还有那个寄录像带的人，是Majid本人，还是Majid的儿子，还是Majid的儿子与Georges的儿子合谋，作为一部悬疑剧，影片却几乎将所有的可能留给观众，包括Georges快分崩离析的家庭生活，将走向何处，这种大胆开放的处理，让人拍案叫绝。

影片中几处固定机位的客观镜头，光源与阴影的强对比处理，充满了很多暗示性，极赞！

[此贴子已经被作者于2007-6-13 21:46:52编辑过]