我看过滕丛丛导演聊《阿勒泰》的一些访谈，关于观众对恋爱脑的否定，以及网友评论“《阿勒泰》不许拍爱情戏，拍爱情戏就俗了”的观点，导演自己有回应，概述起来，她不认可理智、冷酷、自私、只爱自己才是强大，否定这种偏颇的慕强心理，通过爱情描写想要表达女性身上的多情、浪漫、情绪化、共情力、甚至包容与慈悲心，这是另外一种强大，不需要去否定任何女性的元素，一种真正的强大。

另一方面，看得出来，游牧文化与现代文明之间隔阂到融合、入侵与抵抗的关系，是从李娟原作延伸出来，导演自己通过这部剧想要挖掘的重要母题之一。巴太、巴太父亲、托肯、甚至张凤侠、李文秀、奶奶，几乎每个人都在新与旧的生活方式之间做着主动或者被动的选择，远离或者回归着自己的精神故土。我觉得在阿勒泰这个很大程度上排除掉物质干扰的地理上的边缘，爱情、还有爱情中的选择，其实很能够拷问出每个角色灵魂深处最深层的文化认同。

看了最后一集，确实好看，每个演员都演的很不错，马伊利如果年轻20岁，估计是李文秀的最佳人选

李娟 -》李文秀？导演和编剧是不是白马啸西风的粉丝？白马啸西风里也是哈萨克族

影片的结尾，烟花中，巴太重回故里，非常好，周依然如果演技再炸裂一些更好

周依然的演技肯定是很不错的，她和周也的电影里，她五观没周也惊艳，但演的比周也好很多

这剧结尾镜头的take是看烟花的张凤侠，马伊利演的太生动了，烟花结束，巴太全景到大特写，再是李文秀，期待李文秀的最后定格眼神里有烟花灿烂，就完美了

当然现在也很好，估计也没其他比她更适合的演员

第五集是很有原作味道的一集，轻快如云，悠扬如歌。

屋顶漏雨本来是件令人烦恼还束手无策的事情，但因为一套简陋的盛接雨水装置，特别是那个一段一段接起来的小水渠，竟然生成了一种俏皮，还有一点儿气候流转生生不息的美感。

因为巴太的不期而至，小卖部的方寸之地突然弥漫起羞涩和慌乱的空气。然后镜头从脸颊微红、心砰砰跳的李文秀切走，仙女湾河水畔传来一句“也不是特意来看你的”，仿佛张凤侠似笑非笑地站在帐篷里轻轻戳穿女儿的心事。挺有趣的剪辑，巧妙营造了一种不在场的在场感。

三个女孩之间的友谊真是太美好、太治愈了，无论是在森林山野间还是在月光下的乡村舞会上。以至于让我觉得，在生存和繁殖的本能之外，最初让彼此陌生的远古人类个体产生语言和交流需求、维持固定人际关系的最原始动机，很可能也不带有明确的目的性，也许就只是一起对抗孤独而已。阿勒泰的金色阳光里洒满松树的芳香，“斑斓又清澈”。我想我还会时不时回来重温这一段的。生活中有多少快乐能超过采到半袋肥美的野生木耳呢！从文秀那里得到搓衣板的托肯是多么开心、多么飞扬，她的愿望这样渺小、这样容易满足，却连续两次“所托非人”，这是剧集中又一次对家庭女性困境的委婉表达。

这两天翻导演滕丛丛的微博，发现她和李娟之间一点相似的气场：她们都习惯用幽默来解构或者抽离生活中的沉重和艰辛。（当然导演嘴更损一些）。有一条她说“夏牧场有只刚出生的小羊，因为白眼儿飞的好，起名‘飞飞’，成为团宠”。我看了照片特别想说，导演，你是会起名的！

给这个评论点赞👍。周依然演的很好。她在草地上跳跃着奔跑着的那一段，真就是一个恋爱中的女孩子的样子。

这剧真的每一个演员都闪闪发光。

“往眼里揉了沙子”，导演写的蒋奇明，未来想看他主演的片子。

那个奶奶演得也非常好。老人失智是本质很沉重的事，演得非常真实，但是加上她和马伊琍的对手戏，又有一种幽默感，让人感受到几个女人苦中作乐的豁达和坚强。群戏真的精彩。

周依然和于适本身都是二十八九的演员吧。从年龄感上来说，周表达得更贴近些，那些十九岁的天真勇气，缺乏当地生活经验的懵懂，都能看出来。于完成得也不错，但是表现出来的感觉比剧里的年龄要大一些。

奶奶是搞笑担当啊，没一句废话，基本句句都是金句，都是笑点