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聊个非主流的作者，安妮宝贝
第一次去看她的书，我那个时候才刚刚初一

那本书叫《告別微安》，满篇的自杀、抑郁、怀孕、打胎、做爱
不得不说，这样的书是不具有多年后重读的价值的
可那又怎样，回忆这种东西，永远是别人看不懂的

所以，当我在朋友圈里发现有个做电影推广的朋友再刷《七月与安生》时
我仿佛又回到那个学着书里的主角，用透明杯子喝水的那个年纪……

原著故事可能半小时就拍完了，但当电影把七月与安生的故事从十三岁一直讲到三十多岁，时间、空间的变化和延续让两个女生成长中经历的友情、爱情，以及人生的感悟成为整个社会发展，时代变迁的缩影
在个体生命中植入时代感和集体回忆，是陈可辛电影中津津乐道，一脉相承的

七月与安生不再是男人眼中的“红玫瑰和白玫瑰”，而是一个人的左手与右手。电影不是两个女人对男人和爱情的争夺，而是人生中一场关于自我和自由的左右互搏
她们是一个人心中的两个自我，是自我的对抗与和解。电影落幕，回头看，那一切是过往，是你与我走过的曾经

想起朋友写的话：

90%的女生都像七月，但这90%的女生心里也许都藏着一个安生。想要岁月静好，也想浪迹天涯。想做到人见人爱，却做不了自己，做了自己，却灵魂不安生。电影里的欺骗性叙事也在暗示，安生是七月，七月也是安生。
电影里互换人生的主题也让人想起基耶斯洛夫斯基《薇诺妮卡的双重生活》的镜像生命。
很多人可能在某一个年龄的时候是七月，但是年纪大一点就变成安生了。有些人本来可能是安生，到一个年纪又变成七月了，互换人生不一定跟别人换，就是自己跟自己换。
这不仅仅是一个概念，而是每个人都想象过，甚至经历过的人生。

这种奇妙的感觉就像里克尔在《严重的时刻》一诗中描述的那样：


此刻有谁在世上某处走，
无缘无故在世上走，
走向我。

此刻有谁在世上某处死，
无缘无故在世上死，
望着我。