《中国新闻周刊》
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11月28日，刚刚从成都、重庆、西安等各大城市签名售书回来的朱军，坐在北京梅地亚宾
馆，并不掩饰对自己新书《时刻准备着》的骄傲，“每天的签售量都超过两千，他们都说
是最近几年签售量最大的”。

　　同时，朱军也在不停地回答着各地媒体对“张学友事件”的追问。

　　10月27日，央视《艺术人生》采访香港明星张学友。节目一开始，朱军把张学友称为
“德艺双馨的老艺术家”。张学友感到莫名其妙：“什么得意，我听不懂。”联系到朱军
此前采访《无间道》剧组等港台艺人的一系列不合拍，社会上出现对朱军的尖锐批评：木
讷迟钝，鸡同鸭讲，没有交流，做作过时，而且煽情手段彻底失利。这些不满通过网络，
变成一股“朱军下课”的呼声。

　　2000年，《艺术人生》播出第一期，立刻就成为央视第三套节目的收视率第一。朱军
说，“我非常有自信，这个节目我一定能做好。但万万没有想到它能做得那么好。”但这
一档曾经兼具“收视率、美誉度和社会影响力”的节目目前遭遇的诘问，似乎成为相当多
的观众向央视风格的节目文化说“不”的标志。

　　而现实中的朱军，仍然处在崇拜者的包围之中。他在宾馆大厅接受采访时，会不断被
索要签名和要求合影的人打断，最后不得不换了一个隐蔽一点的位置才使采访继续进行。

　　“我没有觉得不融洽，也不觉得这是挫折”

　　中国新闻周刊：近几期和港台艺人的节目有很多负面批评，是否是《艺术人生》开播
以来最大的挫折？

　　朱军：没有没有，批评不能算挫折。他们一面批评着，可同时我们栏目的收视率一样
很高。这是一个综合的反应：收视率，美誉度，社会反响。现在有几个栏目能做到？

　　中国新闻周刊：收视率，美誉度，社会反响，你最看重什么？

　　朱军：美誉度。

　　中国新闻周刊：从这个角度来说，访问港台艺人这两期的美誉度并不好。

　　朱军：你们可以认为那是个挫折，我不觉得是。(从椅子上坐起身，提高声音)挺好的
，有什么不好吗？

　　中国新闻周刊：那为什么会有这么多批评？

　　朱军：我觉得人家能这么说，首先是他在关注你。我只希望大家要站在一个公正的立
场上去判断事物，而不是站在一个本身已经就有好恶的立场。

　　比如说，“德艺双馨”你懂吗？张学友不懂，是谁的错呢？

　　中国新闻周刊：我对你做采访时，如果我说的话你不懂，是我(记者)的问题还是你(
嘉宾)的问题？

　　朱军：是我(嘉宾)的问题。

　　因为我的知识面贫乏，知识结构不够丰满。所以我不懂。但我至少会请教你。恰恰张
学友在现场也是这么做的。

　　我就费了一些话给他解释：德是道德的德，艺是艺术的艺，就是说你道德艺术方方面
面，都做得很好，所以叫德艺双馨。

　　无论从现场的交流对话，到后期的剪辑，前期的操作，我一直觉得是一期挺好的节目
。为什么会出现那么多(批评)？我没有觉得不融洽，一点都没觉得。

　　中国新闻周刊：是不是事前沟通上准备不足？

　　朱军：我做节目之前是不跟来宾交流的，一个字都不交流。因为我觉得交流过的东西
或多或少会被包装，会被设计。我们的栏目组准备一个策划案，只是很简要地列上：童年
这个段落，重点是母亲，老师；成长段落中，有谁是重要人物，等等。上场之前还真就不
知道具体要问他什么，上去之后是一种真情实感(的交流)。

　　中国新闻周刊：你是否觉得双方有文化背景差异？

　　朱军：其实文化背景没有什么差异。我也不是什么都知道。我觉得差异在于——(观
众)对港台歌星的盲目狂热。港台的艺人，除了他自己的努力之外，更多的时候，是公司
的包装。但是我们内地的艺人，更多的就是靠自己。人家包装出来的东西，跟你没有包装
出来的东西相比，得到的反应就是不一样。这是我们从积极的一面去看这个问题。

　　还有一个不积极的一面，就是我们受众对自我的认同感，有些时候是不同的。当一个
人说自己的邻居都比自己家人好，当他觉得他的同学比他自己亲兄弟强，觉得他的老师比
他爸爸强时，你觉得这个人正常吗？显然不正常。

　　中国新闻周刊：你觉得港台艺人上你的节目时，是什么心态？

　　朱军：港台的明星面对的多是狗仔队，都是拿着相机照他们家垃圾桶的人。他们把自
己包裹起来是正常的。但他们以为我也是拿相机照他们家垃圾桶的人。而我恰恰忽略了这
个感觉，忽略了他们内心的紧张。我看到的是紧张之后膨胀出来的这种感觉。一个人在极
度紧张，极度恐慌的时候，会膨胀起一种英雄主义的情怀。

　　中国新闻周刊：那么你认为自己有什么不足吗？

　　朱军：双方都有不足。我的先天不足，是我不太了解港台艺人。而他们的先天不足，
是他们太不了解中央电视台，也不了解我们。他们应该把自己的包装，在不需要包装的节
目中暂时拿下来。

　　“在我眼里，央视是高不可攀的”

　　中国新闻周刊：你的这本新书顺序很特别。不是按时间顺序，也不是倒叙。第一部分
是先写进央视，然后再是家庭，是父母，是爱情。央视这部分是你最看重的吗？

　　朱军：当然了。(在央视)这十年对我太重要了。这十年我心里经历了一个翻天覆地的
变化。

　　中国新闻周刊：进央视前，你怎么看它？

　　朱军：那个时候，所有央视和央视人在我眼中都是高不可攀的。它是惟一的国家台。
十年以后，央视在我心里还是那样。只是人变了。原来我觉得高不可攀的人都成了我的同
事，我的朋友；包括领导在内，更多的人不再是领导，多了一些哥们的情感在里面。

　　就跟你们做记者一样，如果能到新华社做事，做到新华社总社，他也就到那儿了(到
头了)，中央台也是这样。你在这个地方工作的话，能在一夜之间拥有世界上最多的观众
。我在跟很多外国同行聊的时候，也很自豪地炫耀：一夜之间，同时有十一二亿的人在看
我，你们可以吗？

　　没有在春节晚会舞台上站过的人永远都不会了解，站在那舞台上是种什么样的感觉。

　　中国新闻周刊：是什么感觉？

　　朱军：首先你会兴奋，你会激动。啊，今年又站在春节晚会舞台上了。说明我这一年
还不错。大家还想看到我，我还能驾驭这么一台大的晚会，我还能得到领导和同事的认可
。有一种感激，也有一种……我很奇怪，直到今天为止，面对任何一种好事，仍然会有那
种受宠若惊的感觉。

　　可能是小时候日子过得太苦了，压根没想到今天能这样。

　　中国新闻周刊：你曾经评价《艺术人生》说，它引领了谈话类节目的时尚。为什么这
么判断？

　　朱军：从艺术人生栏目出现之后，华人地区，中国电视领域出现了那么多访谈节目，
包括我们台，包括很多年轻人都比较推崇的凤凰卫视台。从这个意义来讲，我们真的是引
领了谈话节目的时尚。

　　中国新闻周刊：和地方台的谈话节目比，在央视做《艺术人生》会不会有更多禁忌？

　　朱军：它们是地方台，我们是国家台。我们一定要有皇家风范，肯定是这样的。

　　中国新闻周刊：这样的禁忌会限制节目的活力吗？

　　朱军：没人告诉我们禁忌，但我觉得，我们今天的节目，无论是新闻，还是娱乐，都
需要引导，不是一味地迎合，我觉得这是一个电视人的责任。可能话说出来大家都不爱听
，怎么就你牛，就你有责任？(但这种话)一定要有。

　　“到哪儿吃饭都不方便，大家都会围着你签名照相。这不是你曾经渴望的吗”

　　中国新闻周刊：你期望一夜成名吗？

　　朱军：那当然了。可惜没体验过，也不可能再体验了。我是属于一点一点被大家认识
的。今天晚上唱一首歌，明天满大街的人都认识你了，那是一种什么感觉，会经历一种什
么心态。我不能想象。

　　中国新闻周刊：你现在觉得自己是名人吗？

　　朱军：也有朋友问我：你现在是不是什么事都不能干了？哪儿也不能去了？我没有觉
得。站在不同的角度看问题，就会得到完全不同的效果。你干这行的时候，你不是就希望
大家认识你，你坐在这个地方，有人来找你签名吗？你如果什么都不是，你边上坐着一个
同行，很多人找他签名，你心里不是不舒服吗？对一个台前的人来讲，到哪儿吃饭都不方
便，大家都会围着你签名照相。这是你成功最鲜明的标志。这不是你曾经渴望的吗？为什
么拥有的时候又要去烦呢？

　　我觉得人有颗平常心特别重要。现在走在中央电视台的候播厅里，我会习惯地向打扫
卫生的小姑娘、阿姨打招呼。我觉得这都特别正常。当你对别人说一个谢谢的时候，你得
到的回报远远超出别人。那为什么不去说呢？你又不费力，就说个谢谢，然后大家就那么
感激你。

　　节目组出去拍片，三脚架、摄像机，一个人拿不了，我为什么就不去拿呢？你拿着它
的时候，大家会说，朱军现在还帮着摄像师拿三脚架呢。(记者陈晓)